摘要：所以，我们可以看到，在上世纪90年代华语流行乐最繁荣时刻，到台湾发展的华人歌手，要多出香港太多，虽然也有王杰、周华健、巫启贤等实力派歌手去往了香港。

台湾乐坛有没有真“王”？

这个是一定的。

从娱乐性来说，台湾流行乐不比港乐。

若论男歌手的全面性，还得是台湾的男歌手实力上高出一筹。

从上世纪70年代到新千年，台湾流行乐坛诞生的歌王级人物，数倍于港乐。

客观地说，台湾流行乐的市场之所以大，是因为它占据语言上的极大优势。

不管粤语、闽南语、客家语，其受众是远远不及国语的。

所以，我们可以看到，在上世纪90年代华语流行乐最繁荣时刻，到台湾发展的华人歌手，要多出香港太多，虽然也有王杰、周华健、巫启贤等实力派歌手去往了香港。

因为语言所限，今天台湾流行乐男歌手部分，不提及闽南语歌手与方言类歌手。

所以文夏、洪一峰、刘福助、林文隆、叶启田、陈雷、洪荣宏、罗时丰、蔡振南、沈文程等更擅长方言演唱的男歌手不做列举。

上世纪60、70年代，台湾乐坛处于一种“阴盛阳衰”的状态，青山、谢雷、万沙浪、刘家昌、余天等，在唱歌的知名度上毕竟不比邓丽君、凤飞飞、甄妮、欧阳菲菲等。

你能想到，拯救台湾男子流行乐的，居然要靠三位秀场主持人？

70、80年代，台湾娱乐界“南猪（猪哥亮）—北张（张菲）—中邢峰”的格局，让演唱者变成歌手，让歌手变成知名歌手。

张帝、凌峰（王正琛）、高凌风、刘文正、贺一航、费玉清等，其身后都或多或少有着秀场背景。

1975年，杨弦开编《中国现代民歌集》，第二年李双泽、胡德夫发起“唱自己的歌”运动，台湾的校园民歌开始起势，一批唱小调的歌手们受到强烈冲击，而小调大师刘家昌的弟子刘文正却率先去拥抱民歌，并且成为民歌时代第一男歌手。

你能想到，诸如《兰花草》《乡间的小路》《阿美阿美》《外婆的澎湖湾》这种最经典的非刘文正原唱的民歌，居然是被他唱红的。

而罗大佑、叶佳修、谭健常、李子恒等音乐大师，也是因为刘文正演唱了他们的作品而走上了成名的快车道。

在前有青山、谢雷、余天，同期有高凌风、凌峰、费玉清，后有李建复、潘安邦、黄大城的台湾乐坛，刘文正居然能史无前例地成为三届金钟奖歌王，其统治力，冠绝整个时代。

在“男学刘文正、女学邓丽君”的时代，有两位歌手可看作刘文正的竞争对手，他们就是“青蛙王子”高凌风和“小调歌王”费玉清。

高凌风是最红的秀场男歌手，可惜因性格和处事方式，不得主流认可，可算作“无冕之王”。

费玉清或可成为刘文正的“一生之敌”，奈何刘先生1984年开始就不用歌手身份跟乐坛玩儿了，而费玉清从小调时代一直活跃到新音乐风时代，长红40年，是刘文正后的第二位金钟奖歌王，可以说是台湾流行乐的一面旗帜。

校园民歌时代，最被寄予厚望的歌手，当属李建复，那么多大牌音乐人支持他，却换不来他在乐坛的坚守，他转行后，在王梦麟、施孝荣、杨耀东、罗吉镇等一批民歌手中，反倒是后辈殷正洋成为华语乐坛唯一的一位“三金”（金钟、金曲、金鼎）歌王，只可惜这位“台湾最美男声”却生性低调，在内地的名气不高。

台湾校园民歌，为乐坛发掘了一大批人才，有些成为重量级的音乐人，比如李寿全、梁弘志、陈志远、李宗盛、陈秀男、马兆骏等。

有些从事民歌民谣的，也成为了歌王头衔的拥有者，比如杨烈、文章。

这段时间，有两位歌手的名字不得不提，一位是罗大佑，成名于民歌却“革”了小调与民歌的“命”，在上世纪80年代成功开辟出一条写实的、人文的、社会的“黑色摇滚”时代，无愧华语流行乐真正的音乐“教父”。

另一位是在1981年发行专辑《又见溜溜的她》的齐秦，他的乐坛初啼备受好评，却因为服兵役影响到了走红的进度，好在1985年归来他现象级发挥，成为“精神城市”和“镶金边的声音”，隐约刘文正后第二个时代的领军人物，让内地又兴起“男学齐秦”的热潮。

齐秦的音乐事业线算是比较长的，80年代他精于创作，90年代他醉心唱歌，成为台湾四大“音乐天王”，也是四位中仅有的两位获得金曲奖歌王的天王。

80年代的台湾乐坛实力派歌手太多，直到这个十年的后期，许多天王级的歌手井喷式涌现，因为名字太多，此处只列举一部分，他们是童安格、姜育恒、薛岳、赵传、庾澄庆、张雨生、郑智化、伍思凯、黄舒骏、巫启贤、张洪量、高明骏等。

这个时间段，有一位歌手的名字也是必须要说的，他就是“出道即巅峰”的王杰。

王杰从香港回到台湾后，自荐滚石被拒，却在金牌制作人李寿全的赏识下进入飞碟唱片，用连续多张销量超过50万张的实专，成为“昨日的浪子，今日的巨星，明日的传奇”，超越偶像姜育恒，坐稳飞碟“一哥”位子，还二返香港成为“过江龙”，在港星未大批量进军台湾乐坛前，王杰可以说是当时台湾最红的歌手。

进入90年代，随着郭富城、刘德华等歌手来台发行国专，以及小虎队、林志颖等偶像类型歌手或组合的走红，台湾乐坛开始走入偶像时代。

此处列举两位代表，他们一前一后，撑起了台湾男歌手的门面。

第一位是张信哲，他在80年代末进入滚石，93年大红，96年在百代获得金曲奖歌王，从“情歌王子”升级成为“亚洲情歌王子”，俘获了一大批粉丝。

另一位是任贤齐，大器晚成的他比张信哲进入歌坛的时间晚两年多不如歌坛，直到1996年才以歌曲《心太软》大红，其当红时，风头盖过了后期的香港四大天王，成为华语乐坛“世纪末的最后一位天王”。

当然，此处漏掉了一个人的名字，在笔者看来，这个人就是台湾现代流行乐的“守擂者”，虽然他巅峰时所到达的高度不及刘文正、齐秦和后来的周杰伦，但因为他，台湾流行乐从来都不敢不忽视，他就是滚石“一哥”、“天王杀手”周华健，他是很多70、80后对台湾流行乐最好的音乐情怀。

上世纪90年代的台湾乐坛，还有一些歌手的名字不应该被忘却，他们是黄品源、林志炫、伍佰、张震岳、张宇、黄安、黄大炜、邰正宵、张镐哲、熊天平、游鸿明、周传雄。。。

任贤齐后，台湾乐坛进入新音乐时代，那个沉淀多年的陶喆终于成了“R&B音乐教父”，那个唱歌吐字不清晰的周杰伦居然成了亚洲最火的天王歌手，周王陶林的时代，台湾流行乐再度执华语流行乐的牛耳。

来源：北庭芳