摘要：恰如四大天王拥趸，有几人能正视偶像弱点，又有几人能坦然面对崎岖？

「在文字中证道。——唐泪」

人很难不被立场左右。

恰如四大天王拥趸，有几人能正视偶像弱点，又有几人能坦然面对崎岖？

即便面对无可辩驳的真相，他们也惯爱涨红了脸，嗫嚅着嘴唇，从各个角度给偶像找补，并谓，“天王的事，能算输么？”

恰如天王年代，那些众所瞩目的乐坛奖项。

何谓“兵家必争”？

众所周知。

香港乐坛有三大主流颁奖典礼，即中文金曲、劲歌金曲和叱咤流行榜，它们分属香港电台、无线电视台和商业电台。

从权威性来讲，序列亦如上。

但若从昔年坊间影响力来排名，劲歌金曲反而要凌驾于另外两个颁奖典礼之上。

关于此节，很早之前就做过探讨。

笔者以为，主因在于奖项设计的科学性和宣传造势。

比如香港电台的十大中文金曲，或见劲歌金曲势头强劲，也在1993年尝试设计了最受欢迎男女歌手奖项，却又旋即撤销，直到1998年才又正式设立。

以具体的影响力来讲，或又应该理解为，无线电视台“最受欢迎男歌手奖”=香港电台“全球华人最受欢迎男歌手奖”＞商业电台“叱咤男歌手金奖”，“金曲金奖”≥“叱咤乐坛至尊金曲”≥“全球华人至尊金曲大奖”。

以此为基，再论之。

兵家必争的第一站。

显而易见，定系无线电视台“最受欢迎男歌手奖”。

如果要追溯源流，除了无线电视台决策高明之外，昔年横压乐坛的谭咏麟，以四届“连庄”该奖的无敌声势，立下了不可低估的“汗马功劳”。

它自此成为王级歌手的“兵家必争”。

夺之，成王，失之，败寇。

所以当谭咏麟急流勇退，张国荣就连续两年夺得了“最受欢迎男歌手奖”，而非去拿相对“不痛不痒”的“金曲金奖”。

所以当刘德华字1990年开始连续三年拿奖，就一步登天。

所以当出道第四年的黎明斩获“最受欢迎男歌手奖”，会被认为是少年得志。

所以张学友终于拿到该奖，会言一句“成人之美”。

所以当郭富城步步上行，创下天王巅峰年代连庄该奖的空前纪录时，其励志旅程与无双斗志，赢来全场的掌声雷动。

这无可辩驳。

第二站呢？

理论上说，应该是香港电台的“全球华人最受欢迎男歌手奖”。

但如前述，这个奖设立的时间实在太晚。

它虽然赶上了天王年代的“末班车”，但历史积淀实在是不足，尤其新世纪过后，就更没有那种高手过招和跃马争雄的盛况。

所以这个本该与“最受欢迎男歌手奖”齐名的奖项，反而只有天王年代的刹那光辉。

叱咤乐坛男歌手奖的标准，则显得太过单一，且分金、银、铜的模式，也无形之中，分薄了自身的关注度。

所以这两个奖，要差池一步。

除了郭富城于1998年创下三大男歌手奖同揽盛况，余者并无太有重墨的价值。

故应略过歌手环节，转入“金曲”。

金曲金奖。

单以无线电视台来说，这个奖的地位举足轻重。

它当然比不了“最受欢迎男歌手奖”，却恰是一种相当有分量的“补充”与“平衡”，比如当张国荣首次夺得该奖，传媒即谓，他开始与谭咏麟“分庭抗礼”和“争霸”。

当然，这里肯定有异议。

有人会说，这个奖男女歌手都可以拿，所以它应该要高于“最受欢迎男歌手奖”。

恰恰相反。

正因为此，可见其分量要略逊之。

可用一个词，来形容“最受欢迎男歌手奖”和“金曲金奖”的地位与差异。

这个词叫，锦上添花。

何为锦，何谓花。

这应该不需要再做什么解释。

而以歌曲奖来说，个人以为，在影响力层面来讲，或有“金曲金奖”≥“叱咤乐坛至尊金曲”≥“全球华人至尊金曲大奖”的表现，但实质上如果单论作品、难度或者唱功，就无须再去讲什么必然的高下之分。

行文至此，关于歌手奖和歌曲奖，就大致尘埃落定。

毫无疑问，无线电视台的两大奖，出尽风头。

以此而降，或应该依次是“全年最高销量大奖”、“叱咤乐坛大碟IFPI大奖”，以及“四台联颁传媒大奖”、“最受欢迎广告歌曲奖”、“最受欢迎国语歌曲奖”、“公益金慈善金曲大奖”和“亚太最受欢迎男歌手奖”等等。

至于更多的名目，或就可有可无了。

四大天王。

于人生中最绚烂的岁月，站在巅峰。

是谓，人杰。

来源：唐泪