摘要：他们在上世纪八十年代，先后出道，也在跨数十年的职业生涯当中，以专业能力、作品和奖项，折服不少影迷。

「在文字中证道。——唐泪」

双梁一郭。

这是笔者颇为欣赏的三位香港演员。

他们在上世纪八十年代，先后出道，也在跨数十年的职业生涯当中，以专业能力、作品和奖项，折服不少影迷。

作品则更是一切都根本。

故鉴之。

整个上世纪九十年代。

梁朝伟虽然很快就显得卓尔不凡，但论及业界地位，不但距离双周一成遥不可及，更始终屈居“五虎”同门的刘德华之下。

直到2000年的《花样年华》，他才迎来职业生涯的真正“惊变”。

“那是一种难堪的相对。她一直羞低着头，给他一个接近的机会。他没有勇气接近。她掉转身，走了。”

爱、欲、吸引、难堪、世俗、勇气和遗憾，在兜兜转转的时光中，百转千回。

最后只留下，一声几不可闻的叹息。

也很有趣。

王家卫在制作这部电影的时间里，正好收了一个“学徒”翁子光，而许多年过后，翁子光还似乎试图，在《风再起时》去复制《花样年华》的只鳞片爪。

只可惜，非但翁子光不是王家卫，杜鹃不是张曼玉，就连梁朝伟，都已不再是当年那个梁朝伟了。

也只是，委屈了郭富城。

昔年，《花样年华》在全球三十多个国家和地区陆续上映，其后在各个电影节夺得大奖无数，梁朝伟更倚之，成为中国第二位戛纳影帝。

国际影帝之名，不啻“龙袍加身”。

两年后，《无间道》来了。

如果说，《花样年华》的成功，带给梁朝伟的，只是名气上的增幅，这部《无间道》，就是他步上巅峰的第一步。

《无间道》这部双雄电影，虽然名为“平番”，但一个人片头第一，另一个人片尾第一，怎么看，都是片头第一的那个人，占了优势。

这个人当然就是梁朝伟。

他也不但番位占优，就连片酬，也水涨船高。

据笔者见过的报道，拍《无间道》时，梁朝伟收六百万片酬，到《无间道3》，虽然只有十天的戏份，片酬却不降反增，不久之后，片酬就上冲到了九百万，不考虑双周一成和李连杰的话，他就是昔时身价最高的港星。

而以《无间道》来说，守责与大义，无尽的焦虑、惶恐与惊惧，惊变到来时的悲痛与绝望，梁朝伟的表演，确实强到离谱。

当得起一句，无可匹敌。

2004年，《2046》。

又见王家卫。

时隔四年，周慕云从守礼克制到放荡不羁，同一个角色，除了名字、身份和一如既往的孤独，里里外外，都仿佛变了一个人。

不过，笔者曾经以为，《色·戒》是其表演的最后巅峰，恐怕是错了。

实际上，这部《2046》，就已经是梁朝伟毕生表演之大成，所有手段、任何转承，他都已经尽数放在了这部电影中。

变化已穷尽。

次年，郭富城出演《三岔口》。

片名取自京剧曲目，寓意“黑暗中，总有惺惺相惜的敌人”，看得出来，陈木胜导演为这部电影，费了不少心思。

但从基本剧情架构来讲，它本质上仍是一部常规警匪片。

只是，携深度悲情而往的郭富城，令得观众，真切体验到了那种“苦寻十年，却再也找不回爱人”的锥心之痛。

电影因之蜕变。

而郭富城凭此电影，“乱拳打死老师傅”，在影帝竞逐中，将大梁斩于马下。

以何为胜？

深度。

很有趣。

与《三岔口》同一年，梁家辉出演了电影《黑社会》。

而在这个十年，这恐怕就是梁家辉最好的一部电影了，但角色本身浅浮，其嚣张和匪气，一眼就能见底，太过简单，以表演论，不但不及其十年前的旧作《黑金》，甚至也不如同片的任达华来得犀利。

只是奖项一事，有时候就莫名其妙。

任达华连提名都没能捞到一个，而梁家辉先是在“擒马”之战中大比分输给了郭富城，后返回香港金像奖，才扳回一局。

这倒没什么好说。

只是，这部《黑社会》，该不该算大梁代表作？

姑且列上。

不然，这个十年他要被零封。

2006年，郭富城携《父子》而来。

迄今来说，也仍可以列入其个人代表作中，最出色作品其一。

“以原始的爆炸力，牵动观众的脉搏”，这是名导谭家明给予他的评价，也同时告诉他，想要在表演上取得长足进步，一定要拣有难度的角色去演。

他谨记并身体力行。

也经此一役，他打通了诸多关窍。

具体表现为，他不但了悟了，在表演当中，细节该如何随着角色塑造而生发，也懂得了“力场”的运用。

斩吴镇宇，成为华语影坛三位连庄影帝之一。

一战化龙。

以前述。

梁朝伟的巅峰，停留在了《2046》，故舍弃《色·戒》，梁家辉在整个十年，缺少亮眼之作，郭富城携《三岔口》和《父子》而来，其后的《C+侦探》、《白银帝国》和《杀人犯》，探索意味甚重，故不列入。

这个十年到此为止。

来源：茶二十