摘要：但要把“富婆”演得像——不仅得穿得起金银珠宝，还得撑得起场面。

在港剧的黄金年代，豪门争产、家族恩怨、名媛贵妇从不缺戏份。

但要把“富婆”演得像——不仅得穿得起金银珠宝，还得撑得起场面。

有些演员一开口就让人信了她有几亿资产，一抬手就让人觉得她说话能改遗嘱。

她们不是演富婆，是本身就像个富婆。

今天就来提名10位港剧里的“富婆专业户”。每一位，都贵得有道理。

鲍起静的富婆，不靠打扮，不靠嚣张，靠眼神。

她演的不是那种珠光宝气的阔太，而是坐在沙发上不说话，就让人不敢喘气的掌权者。

在《珠光宝气》里，她饰演的长辈一句“你要知道你姓什么”，气场直接把台下的观众都吓了一跳。真正的富婆，不需要吵，她说话就是命令。

她的贵，不是靠外表撑出来的，而是靠那种“我吃过的燕窝比你走过的路多”的沉稳。

李司棋的脸，就是“大家长”的模版。

无论是《溏心风暴》还是《家好月圆》，她一出场就像整栋豪宅的主人，客厅里挂的油画都得绕着她放。

她的富婆角色不需要太多台词——只要端起茶杯、微微一笑，下面的人就知道该闭嘴了。

她的台词不多，但句句扎心。她最擅长的，就是“边爱你，边控制你”，笑着把你逼到墙角。

说到优雅，关菊英必须提。

她的角色往往是那种年轻时就是名媛，老了以后依然能用目光让下人低头的女人。

在《宫心计2》里，她穿着锦缎长袍，走路慢慢悠悠，却每次都在最关键时刻出手，干脆利落。

她的贵，是那种“看不出年纪，但看得出教养”的贵。

而且她一开口，就是“书香门第”那挂的腔调，哪怕一句骂人话，都能听出风度。

别被她笑得合不拢嘴骗了，薛家燕的富婆，笑里藏刀。

她经常饰演那种看起来很热心、很疼孙子的奶奶，其实心里算盘打得飞快。

在《爱·回家》系列中，她饰演的熊家长辈，动不动就用“我这把年纪还得操心你们这些小的”开场，下一秒就能借房子、逼婚、控股，把全家操控得死死的。

她的富婆形象贴地气——不是董事会里的女王，是生活中最能压人的妈妈。

邓萃雯是少数能把“疯批美人”演出贵族感的人。

她的眼神里，有故事，有恨意，还有你看不透的情绪。

她演的富婆通常有两面：白天穿香奈儿给老公撑场子，晚上戴着黑手套毁灭对手。

在《金枝欲孽》里，她是最会玩心理战的贵妇；在现代剧中，她也总能在柔弱外表下藏着锋利的刀子。

她让人明白一句话：真正的贵，不是衣服，是骨子里的狠。

米雪的富婆角色，往往是那个站在全场最后的人。

她不是第一眼吸引你的女主角，但往往是最后做决定的人。

她能让人记住的，不是那一身珠宝，而是她说出“这是生意，不是感情”的时候，那种冷静的杀伤力。

她演的富婆，不炫耀钱，而是炫耀判断力。

赵雅芝的脸，演不了穷人。

她的长相太干净、太精致，一皱眉就像是在考虑股票走势。

在《上海滩》后期，她的那身旗袍+盘发造型，几乎成了“旧上海贵妇”的代名词。

她不是那种大声说话的富婆，但一句“阿来，车呢？”足够全场安静。

她的贵，是天生的，是一种“我就长这样，不好意思”的气场。

别看叶童在《新白娘子传奇》里是许仙，她其实演富婆也非常有一套。

她的富婆，是那种带点霸气，又有点“不好惹”的类型。

在《婚姻合作人》里，她演一个从贫穷逆袭到女强人的角色，那种靠自己撑起一片天的富婆，比含着金汤匙出生的更令人佩服。

她的贵，是经历过生活锤炼后的从容，不炫耀，但也不怕谁。

陈秀珠的气质太符合“千金小姐老了”的剧本。

她演的角色，总是优雅、严谨，讲话慢条斯理，眼神却能压人。

她有一种“你不知道她做过多少事”的神秘感。

她的贵，像老洋房的红木家具，越老越值钱，越看越有故事。

最后这位，不是演富婆，她本来就是——汪明荃。

她演的角色，全是“话事人”。她站在哪里，哪里就是中心。

她的台词不是“对不起”，是“我不允许”。

她的气场，能把一个没台词的镜头撑成主场。

最经典的不是她戴多少金饰，而是她一回头的眼神。那眼神像在说：整个集团都是我打下来的。

港剧能火几十年，靠的不只是剧本，还有这些“真贵”的演员。

真正的富婆，不靠喊，而靠站在那里就没人敢动她。

她们不是在演一个角色，而是在演一段时代。

今天看她们，就像回到了那个港剧最有味道的年代——贵，但不浮；狠，却不乱；柔中带刚，一眼忘不了。

来源：知心讲娱乐