摘要：90 年代的女星美得各有特点，她们或是具有东方古典美的单眼皮，如吴倩莲、林忆莲等；或是虽有 “小瑕疵” 但依旧美若天仙，如王祖贤的 “小龅牙”、舒淇的厚嘴唇等；她们的美是多元的，没有谁能够替代谁。
90 年代的女星美得各有特点，她们或是具有东方古典美的单眼皮，如吴倩莲、林忆莲等；或是虽有 “小瑕疵” 但依旧美若天仙，如王祖贤的 “小龅牙”、舒淇的厚嘴唇等；她们的美是多元的，没有谁能够替代谁。
吴倩莲是典型的清冷型美女，从假小子到百搭女神，倔强的性格造就她与众不同的独特美。她的眉宇间隐约透露着一股倔强和硬气，同时夹杂着自卑和内向。吴倩莲的美不是传统意义上的可爱、乖巧，而是一种透过骨子散发出来的独特魅力。
王祖贤被称为亚洲第一美人，虽然她有凸嘴、龅牙等 “小瑕疵”，但这并不影响她的整体美感，反而增添了一番别样韵味。王祖贤面部线条流畅，自带美人尖，优越的眉眼长相，加上 “美人三分龅”，让她的嘴唇微凸，却散发出独特的风情与野性。
厚嘴唇的舒淇也是 90 年代女星美的代表之一。舒淇的厚嘴唇让她笑起来的时候非常性感，她的美是一种野生的放肆，阔然的眉宇间，有横生的欲念，也有清澈的忧郁。美国娱乐频道《E!》把舒淇的嘴巴评为是 “全球最性感丰唇女星”，她凭借风月片出名后成功转型，以其独特的魅力和演技赢得了观众的喜爱。
现今女星一般都有脸小、五官精致紧凑的特点，很多人的长相都符合当下流行的审美标准，如众多女星都拥有瓜子脸、大眼睛等特征，导致观众看剧时产生审美疲劳。
在当下娱乐圈，这种相似的审美标准似乎已经成为一种潮流。女星们的脸型大多趋向于符合最新审美标准的鹅蛋脸，额头与颧骨等宽，同时又比下颌稍宽一点，脸宽约为脸长的三分之二，是属于最适合上镜的小脸。例如高圆圆和朱茵，都是这种脸型的代表，她们优雅或甜美清纯，美且耐看。同时，现在的审美标准中，脸宽比例约为 4.5 - 4.8 眼长，能在视觉上看起来更精致。像韩国现在的整容模板高允真以及迪丽热巴，都比较符合这个标准。迪丽热巴的大眼睛让她的脸在视觉上显得更窄，具有很强的亲和力和少女感。
此外，现今女星也符合 “四高三低” 的审美标准。“四高” 指的是脸部有 4 个高点：额部、鼻尖、唇珠和下巴。比如张柏芝，侧颜着实令人惊叹，她的额头饱满、鼻子高挺。很多人忽视的唇珠，其实是说嘴唇要有菱角地向上翘，像杨蓉的唇珠就长得非常好看。“三低” 是指，鼻额交界处必须是凹陷的，人中沟是凹陷的，以及下唇的下方，有一个小小的凹陷。眉骨要高，典型的比如阿娇，就是高长直的眉骨，配凹陷的眼窝，眼神带着娇媚。大部分美女的人中沟都很深，人中脊明显，配合小 M 唇会更有娇俏可爱的感觉，具体看杨超越，嘴巴会显得更精致。
五官除了大小之外，间距跟脸型的比例也是重点，有一个具体的测量标准，就是眉尾、眼尾及鼻翼连成一线，尤其是这条线刚好切过颧骨、苹果肌，代表五官间距与脸型非常标准。同时，还有鼻唇下巴一条线的标准，表示五官间距刚刚好，侧面看也有立体感，是整形医生观点中好看的侧脸标准。然而，很多经典美人都有轻微凸嘴的问题，比如王祖贤、徐若瑄，小程度的凸嘴反而给人俏皮的感觉。
这种单一的审美标准使得娱乐圈中的女星们长相越来越相似，观众在看剧时很容易产生审美疲劳。就像在一些选秀节目或者导演选角的时候，也更会偏向于这些长相或者脸型的人来迎合现在的这种趋势。导致大家在看电视剧的时候看到的几乎都是一个脸型一个长相，比如都是瓜子脸、大眼睛、高鼻梁，甚至连发型都没什么区别。现在的剧，无论是偶像剧还是武侠片，在演员脸上几乎看不到一点瑕疵，每个人的脸都白的不自然，美颜太过了，白得太假，感觉不到美。而且妆容也一样，很多网红和美颜软件都模仿一些明星的妆容，如鞠婧祎仿妆，杨颖仿妆等，在古装剧里还经常出现格格不入的一字眉，并且在对应剧情里化不对应的妆容。服装造型也太奇葩，要么五颜六色的，要么清一色的，还配上俗气的发饰，让人不敢恭维。
在颜值经济时代，审美却陷入了单一性，影视剧里的女主角白莲花灰姑娘占主流，现实中幼齿、柔弱、低龄、天然、无害感的女明星更受欢迎。流水线式的造星包装，男权主导的审美倾向，文化工业的量贩制造，让娱乐圈女明星的脸越来越像，从长相到气质的同质化，催生审美的疲劳感。
如今，大众审美呈现出高度集中化的趋势。大家公认的美女往往具有一些共同特点，尤其是网红脸备受追捧。在这样的审美导向下，选秀节目和导演选角时更倾向于具有这些长相的人。例如，瓜子脸、大眼睛、高鼻梁等特征成为了当下流行的审美标准，很多女星都努力朝着这个方向去塑造自己的形象。这就导致电视剧中的角色看起来千篇一律，缺乏个性和特色。在过去，天王黎明所处的港星风靡时代，每个人都有自己独特的长相特点，可能并非第一眼就让人惊艳，但却有着独特的魅力和才华加持，被公认为帅哥美女。而现在，大家似乎更关注那些符合特定脸型和长相的人，从而忽略了其他不同的特点。
在当今时代，各种美颜软件层出不穷，虽然给人们带来了很多便利，但也对影视行业产生了一定的负面影响。现在的剧无论是偶像剧还是武侠片，演员脸上几乎看不到一点瑕疵，白得不自然。这是因为过度使用美颜软件，使得演员的脸失去了真实感。就像中韩女星陷入美颜和滤镜陷阱一样，只要 P 图后是美的就忘记了身材管理。韩国女偶像们一向以身材好著称，但如今像艾琳和郑秀晶等偶像也出现了发福的情况，却只知道宣传天使脸孔，对自己的身材问题视而不见。国内女星沈月也是如此，精修后的图片清纯佳人，但现实中糟糕的身材让她每次合照都处于劣势。美颜软件虽然能让照片变得好看，但过度依赖会让人失去对真实美的追求，也让观众在看剧时感觉不到美。
现在很多网红和美颜软件都模仿明星妆容，导致古装剧里妆容单一。比如鞠婧祎仿妆、杨颖仿妆等非常流行，在古装剧里还经常出现格格不入的一字眉，并且在对应剧情里化不对应的妆容。这种跟风模仿使得演员们失去了自己的特色，也让观众产生了审美疲劳。就像 Angelababy 早期的混血嫩模妆被女孩们争相模仿，虽然这个妆容在当时很惊艳，但千篇一律的大双眼皮、高鼻梁、小脸却让很多人没有了自己的辨识度。以前的美人各有各的美，现在却让人根本认不出谁是谁。
现在电视剧的服装造型存在很多问题，要么五颜六色要么清一色，还配上俗气的发饰，让人不敢恭维。比如《我叫刘金凤》一剧因出现大量日本服饰元素被下架，《星汉灿烂》也因宣传海报上出现和服元素引发争议。这反映出古装剧服化道在创新的同时，出现了 “以倭代华” 的审美问题。此外，一些古装剧的服装造型过于简单，缺乏特色。对比以前的经典古装剧，如《红楼梦》《武则天》等，服装道具化妆都非常精美，而现在的剧在服装造型上做了大量的减法，演员做起造型也不吃苦，为了节省时间，往往在头上打个发髻，罩个罩子就行了。这样的服装造型无法展现出古代人的审美，也让观众对现在的古装剧感到失望。
90 年代女星的美是多样的、独特的，而现今女星在审美集中化、美颜软件、妆容模仿和服装造型等因素的影响下，变得千篇一律。我们应该反思当下的审美标准，鼓励美的多元性，让娱乐圈再次绽放出不同颜色、不同品类的花朵。
90 年代的女星们各具特色，她们的美是自然而真实的，没有经过过多的修饰和雕琢。吴倩莲的清冷倔强、王祖贤的风情野性、舒淇的野生放肆，每一种美都让人难以忘怀。她们的美不仅仅在于外表，更在于她们所散发出来的独特气质和个性魅力。
然而，现今的娱乐圈，女星们在大众审美集中化、美颜软件、妆容跟风模仿和服装造型等问题的影响下，逐渐失去了自己的特色，变得千篇一律。大众审美集中化使得选秀节目和导演选角更倾向于符合特定长相标准的人，导致电视剧中的角色缺乏个性。美颜软件虽然让演员的脸看起来毫无瑕疵，但却失去了真实感，让观众感觉不到美。妆容跟风模仿使得演员们失去了自己的辨识度，而服装造型的奇葩也让人难以欣赏。
我们应该反思当下的审美标准，鼓励美的多元性。内娱审美新风潮中，新生代女星的崛起让我们看到了审美多元化的希望。吴谨言、虞书欣、白鹿等女星凭借独特的气质和出色的演技赢得了观众的喜爱，她们的上榜也证明了好的演员能够跨越颜值的界限，用角色魅力征服观众。娱乐圈的审美应该是多样的、包容的，没有固定标准的。我们应该以更加开放的心态去欣赏和接纳不同的美，让更多具有独特魅力和才华的女星在娱乐圈中绽放光彩。
同时，我们也可以从一些女星的例子中看到美的多样性。娱乐圈中丰满型女星刘亦菲的美惊艳众人，她的紫色公主裙和曲线美的身材展现出了娱乐圈审美的多样性。程潇、张雨绮、李小冉、钟丽缇等女星也以各自独特的身材魅力证明了女性的美不仅仅是修长的身材和年轻的脸庞，丰满的身材更能展现女性的魅力和美丽。
此外，日本整形的例子也告诉我们，美不应该是流水线式的生产，而应该注重个人风格和特色。日本女星在整形后依然保持着自己的独特性，只看现在的照片，永远也看不出她们整了哪。这也提醒我们，在追求美的过程中，不要过分追求标准化，而要注重发掘自己的独特之处。
总之，我们应该反思当下的审美标准，鼓励美的多元性。让娱乐圈再次绽放出不同颜色、不同品类的花朵，让每一位女星都能展现出自己独特的魅力和价值。
来源：日暮山穷