摘要：《喜剧之王单口季2》的舞台上，房主任的自我介绍一开场就引发全场爆笑。这句看似矛盾的话，精准刺中了内娱的年龄焦虑，而房主任的出现更是给内娱上了一剂猛药——贩卖年龄焦虑的毛病该治一治了。

“我是一个五十岁的新人演员。”

《喜剧之王单口季2》的舞台上，房主任的自我介绍一开场就引发全场爆笑。这句看似矛盾的话，精准刺中了内娱的年龄焦虑，而房主任的出现更是给内娱上了一剂猛药——贩卖年龄焦虑的毛病该治一治了。

反观港娱，其实“房主任”这般反年龄焦虑的样本早就鲜活存在着，众多TVB艺人将年龄活成伪命题。他们的“无龄感”不是人设，而是出于职业化生存和专业精神的本能，是TVB生态下淬炼出的“反焦虑抗体”。

首先要专业，其次都是其次

在TVB的行业生态中，艺人首先是一份需要专业素养支撑的职业，而非依赖青春饭的明星。

对TVB艺人而言，职业精神从不是作为艺人的加分项，而是及格线，是一名专业演员应有的本分。也是这样的本分，让TVB艺人能做到不为年龄而焦虑，只为在每个阶段都能不愧对自己的职业。

曾获得“万千光辉演艺大奖”的周聪在80多岁拍戏时，为角色的完成度多次跪地痛哭拍摄，一句“拍戏就是要下真功夫”，让“万千光辉”的意义具象化。罗兰拍摄《夸世代》时每日工作至凌晨两点，次日清晨七点又准时到场，那年她83岁。拍了几十年的戏，容颜虽变，但她始终坚信着“演员没有年龄之分，只有戏好戏差。”

TVB老戏骨用行动证明：敬业精神从不因年龄褪色。看着这样一群前辈，后生又怎会为年龄而焦虑，又或者说他们怎能为年龄而焦虑？

所以在TVB，专业态度并非老戏骨独有，而是大多艺人身上普遍存在的。

以打戏“杀”出一条路的张振朗，面对高强度的打戏丝毫不畏惧，尽管受伤扎着绷带也坚持拍摄；萧正楠在拍摄《大太监》时，为了真实演绎出落魄的效果跪地真吃泔水，哪怕只是不到1分钟的配角镜头，他也以绝对的敬业对待；胡杏儿在拍摄《肥田喜事》前，两个月增肥40磅，拍摄后又再度减肥，只为能够对得起观众对角色的期待。时过境迁，在面对内地媒体采访她也说：“我很感谢TVB，没有那段经历就没有现在的我。”

而他们在TVB磨练出的本分早已刻在骨血里，不会因时间而忘却，更不会被年龄而捆绑。

看见属于中年人的舞台

除了对于专业态度的绝对重视，TVB能够淬炼出“反年龄焦虑抗体”，还有一个重要的因素在于它的内容表达。

从上个世纪开始，TVB影视作品里的中年角色呈现出多元化、立体化的特点，中年人的可能性在不断被塑造。

上个世纪90年代，《陀枪师姐》中朱素娥凭借自己的努力完成了自我重建，实现了家庭弃妇到配枪女警的蜕变。2023年，现象级的作品《新闻女王》中，张家妍打破“中年女性必陷婚育焦虑”的套路，用职业理想塑造鲜活的中女人设。

眼看着TVB在中年叙事越来越“卷”，越来越多打动人心的作品不断涌现。《轻·功》用温情治愈的笔触描绘了一群电影行业老友的友情与自我和解；《香港爱情故事》不回避中年人的狼狈，叩问阶层的困境；《婚后事》赤裸探讨中年人爱情与婚姻的复杂面貌。在TVB的荧幕里中年人的事业、爱情、亲情、生与死都值得被谈论，形形色色的中年人不受限于年龄的符号，拥有着浓浓的“人味儿”说着自己的人生故事。

与此同时，TVB已经不满足于塑造中年角色，而是将目光投向现实，看见那些平凡普通却怀揣梦想的中年人，用一档面向中年参赛者的音综刺破年龄焦虑的泡沫。

在《中年好声音》的舞台上，失去双臂的李金凯在舞台上劲歌热舞，因颜值落选《快乐女生》的黄博重拾自信登顶冠军......他们无一不传达着：无关年龄，无需焦虑，保持冲劲，一切皆有可能。

《中年好声音》就这样冲过了3季，拿下了25.1点的惊人收视，成为了中年人的情绪共振器。不靠抓马的恶剪镜头，不靠年龄焦虑下的颜值竞争，唯有一群拥有梦想的中年人一次次站在聚光灯下，不断书写着成为自己人生主人公的叙事。

如今社会，几乎每个人都在被时间的刻度规训着，年龄焦虑也在以一种潜移默化的方式蔓延着。小红书频繁出现的类似话题“25岁是人生的7点半”“30岁存款应该要有多少”“35岁没当上管理层换赛道还来得及吗”，这都是社会时钟规训下真实的缩影，更不必说35岁以上的中年人甚至可能都无法上桌，在无人在意的角落黯然失色。

但好在，越来越多人开始无视甚至试图击碎这样的年龄框架，这时候不妨看看TVB在给时代的启示：中年从不是盛年的尾声，每个人都能在属于自己的时区里，用专业消解年龄焦虑，奔向属于你的舞台。

来源：InsDaily