摘要：最近看到一些网友拿张宇峰和陈丽君去做对比，过去我对这两位越剧风云人物也多有关注，就简单说点自己的看法。肯定会有偏颇，如有不同意见，欢迎讨论，勿喷。

最近看到一些网友拿张宇峰和陈丽君去做对比，过去我对这两位越剧风云人物也多有关注，就简单说点自己的看法。肯定会有偏颇，如有不同意见，欢迎讨论，勿喷。

张宇峰是陈丽君的前辈，成名早过陈丽君。

就综合实力而言，如果都拿三十岁左右这个阶段去比，两位都是这个年龄段各自流派最好的年轻传人，而且都文武双全，舞台上唱念做打非常耀眼。

就唱念方面，两位都很优秀，但也都有一些提升的空间。

张宇峰和陈丽君的基本功都很扎实。就戏曲念白方面， 从我目前所看到的舞台比较，张宇峰相对要更扎实和规范一些；

注：张宇峰在越剧《宝莲灯》中的扮相

就唱腔继承而言，张宇峰的陆派清丽洒脱，高低音转换游刃有余，可听性很高。

我看过部分戏迷对张宇峰陆派唱腔的负面评价，感觉她唱腔轻灵有余，少了一份陆派的韧劲和咬字吐字上的韵味。但我觉得这还是个人主观上的欣赏倾向问题。

即使就拿之前几天张宇峰直播的水平来看，只要她再站上舞台，她就是当下陆派唱的最好的那一位。

就陈丽君的尹派唱腔，部分网友的评价难免会受到浙百和茅腔的影响。这里我觉得大家需要一个评判标准。如果陈丽君唱尹派剧目，我们就按照传统尹派的标准去评判。如果哪一天陈丽君唱茅老师的大戏，比如《陆游和唐婉》，或者《西厢记》，那我们就按照茅老师的茅腔去评判。

陈丽君目前尹派传统大戏仅有《何文秀》一部。据说这部戏还是茅老师请她的老师宋普南老师来亲自辅导的。

《何文秀》这部戏我至少看了十遍以上不同越剧名家的现场。陈丽君这个戏基本中规中矩，唱腔上很有润感，尹派的味道是有的。这部戏由于太知名了，所以大家不免会拿更高的标准去衡量陈丽君的舞台水平。但至少就90后这一代，我觉得没有人能在这部戏舞台和唱腔水平上超过她。

注：陈丽君在越剧《何文秀》中的扮相

但陈丽君的尹派似乎也有一些问题。发声偏后，做不到字重腔轻。听感不错但缺一点尹派的洒脱和细腻，有时候尾音有点拖，唱的不轻快。

我觉得现在的陈丽君还是要尽快自动优化自己的运腔和发声方式，或者找到另外一条“陈式”特色的唱腔路子。《我的大观园》舞台上的唱腔可以看做一种必要的尝试。

就舞台表演方面，张宇峰可谓十分优秀突出。身姿挺拔，举止潇洒。能够生动鲜活的演绎人物，而且基本上是不过不失。

而陈丽君在舞台上，最吸引人的还是她的俊俏英气的容颜。从她目前的两部大戏《何文秀》和《我的大观园》来看，舞台表演上有亮点能抓人，但也存在人物塑造上过满的缺陷。

就《何文秀》的舞台，就粉丝来看会觉得陈丽君的表现特别吸引人，但就我一个特别喜欢尹派的戏迷而言，她对何文秀这个角色还缺少一些代入感和分寸，表现自己多于表现“何文秀”，明显不如《新梁祝》中对梁山伯的塑造那么准确和深入；

《我的大观园》对贾宝玉的塑造可以说让人印象深刻。但我可以打赌说再过十年，陈丽君再演贾宝玉这个角色，应该更有一份对人物，对贵族公子和文化人的理解，会少一点活泼，而更多一些稳重和风雅之气。

就武戏方面，相对张宇峰要突出一些。她的武戏舞台，连昆曲艺术家都赞不绝口。大家可以在网上找找张老师的《打金砖》一段折子戏，看看越剧演员是如何啃下“京剧名场面”的？陈丽君在比赛中的一些武戏舞台也很优秀，可能在质量和动作轻盈度上要相对逊色张宇峰一些。

个人认为越剧舞台综合实力上，就30岁这个年龄段，张宇峰要稍稍强过陈丽君一点。当然这个并不是说陈丽君的天赋差，或者下的苦功不如张宇峰。这里面很大一个因素是，30岁之前张宇峰得到的主角戏要更多一些，也相应比陈丽君得到了更多更全面的舞台锻炼。张宇峰离团前担当的主角戏包括陆派三大戏《珍珠塔》《盘夫索夫》《情探》，以及《碧玉簪》和新编戏《甄嬛传》等。

注：张宇峰在越剧《碧玉簪》中的扮相

当然那个时代张宇峰面对的竞争压力也更大。不提外面院团，内部如杨婷娜、王柔桑、盛舒扬、忻雅琴、樊婷婷等这些天才越演员，都有摘梅的实力。张宇峰能够在她们当中脱颖而出，成为最受观众喜欢，最有票房号召力的年轻演员，可见她的非凡舞台魅力和实力。

就对事业方面的选择，陈丽君相对更纯粹和有计划性一些，这么多年来不管有戏还是没戏演都没有停下往前走的脚步。

简单做个比方，张宇峰如同杨过。天资很好，而且少年时艺术审美就在线，初进团就能得到一系列越剧名家的指导。同时个性爱憎分明、骨子里也有些傲气。

我从张老师最近发的那封谈她为何不愿重回老单位，以及计划再演《珍珠塔》而受阻的信，感觉她很容易就受外界影响，很多时候是情绪化在面对和处理问题，往往把个人感受放在事业前面。

最近她和曹银娣老师各发的一份信我也看了，说实话也挺替张老师惋惜的。我觉得也许至少在单位那个越剧圈层，真正关心和理解她的人，其实也不太多。所以我对她嫁给舒悦并不奇怪，人更多时候是需要被理解，被包容以及相处之间的舒适感的。

我说一句冒犯的话，我觉得她的事业走到今天，有自己的原因，也有部分层面上是缺少了一个像袁雪芬或者茅威涛这样有格局，内心宽广的指路老师。

而陈丽君如同郭靖，虽然出圈后难免一堆饭圈乱象，但这些年来在院团基本都是被照顾和关爱，并没有受到什么负面影响。

注：陈丽君在伦敦表演现场

而陈丽君属于慢热成长型，特别有长劲的那种，一直在事业上稳扎稳打。加上浙江人特有的眼光和时代视野，她可能是最早认知和拓展网络流量的戏曲演员。从这一点上，她的越剧创新意识、她对于抓取观众眼球以及对于时代与戏曲的融合方面的琢磨，要远远超过张宇峰。

现在部分戏迷因为陈丽君被贴上“流量明星”的标签，就贬低她为“绣花枕头”，这个很不公平。不要忽略出圈前，陈丽君已经是同时代获得戏曲各项比赛金奖最多的唯二演员（另一位是李云霄），她的折子戏舞台也是得到很多越剧名家充分肯定的。就90后这一代，我认为目前综合来看，最好的两个小生就是上越的王婉娜和浙百的陈丽君。

从事业关键性抉择和个人内核来说，我觉得陈丽君要远超张宇峰。

如果不谈流派方面的发展因素，把她们两个对换下环境，一切重新开始的话。

陈丽君大概率不会如同张宇峰那样出走上海越剧院，一些同事的杂音并不能使她停下追求事业的脚步，也更不会让自己承受十年的舞台空窗期；

而张宇峰待在浙江小百花，也会相对过得容易些。以她重感情、会感恩的性格特点，浙百的领导和老师不会不给她发展空间。

回到原题目本身，张宇峰和陈丽君她们是舞台实力和魅力相当，各有亮点的优秀青年越剧演员。她们都是不可替代的。

如果张宇峰这十年没有中断舞台，她可能也是陈丽君要赶追和学习的对象；同样，现在陈丽君的出圈成功和浙百的一些创新舞台尝试，也会推动张宇峰做更多的思考和自我突破。

她们如果现在都出现在越剧舞台上，是可以互相学习和借鉴的，当然这也是我们戏迷们最愿意看到的。

当然回到当下，我对这两位各自时代的青年一代佼佼者，唯有祝愿。

我对陈丽君的祝愿，就是十月份《我的大观园》演出收尾之后，会有机会给自己更多的休息和散心调整的时间。今年已经做得足够好，也是在不断的超越和超支自己。该停停歇歇的时候，就大气勇敢的给自己的身心放个长假；

我对张宇峰的祝愿，就是尽快找到自己的艺术事业正确打开方式。

人生最重要的是实现自己，不需要再背负太多的负担。尤其是陆派继承的这副担子，也不可能只靠一个人能担得起的。只要你能更多出现在大家的视野里，更多出镜给戏迷观众们带来更多陆派好听的唱段，那也是对于陆派的一种热爱和传承。不要理会那些飞来的流言和无理苛责，更重要的是自己把过去全部放下，未来开开心心的为自己过好每一天。这也是喜欢你的戏迷内心真实的话。

来源：天远杂谈