摘要：说实话，我小时候虽然看了很多琼瑶剧，但真正关注琼瑶阿姨，是前几年关注了她的Facebook。因为那时我太好奇了，一个80岁的人还天天上网发动态是啥样的啊。

说实话，我小时候虽然看了很多琼瑶剧，但真正关注琼瑶阿姨，是前几年关注了她的Facebook。因为那时我太好奇了，一个80岁的人还天天上网发动态是啥样的啊。

后来我还特意去读了她的自传《我的故事：雪与火交织的人生》，说实话，只看书名，我心里是咯噔了一下的，但是读完这本书，再加上我那段时间关注了她的社交账号，我忍不住感慨：琼瑶是真的能量饱满、对生命充满热情、自我意识明确的女人！

昨天惊闻她去世的消息，看了她的遗书和视频等资料，我对她老人家的敬佩之情更重了，有人说人生最好的莫过于按照自己的意愿度过一生，私以为，这一点，琼瑶做到了。

很多人提到琼瑶，提到琼瑶剧，都会下意识地盖上“言情”“恋爱脑”等标签，在我看来，这是对琼瑶最大的误解，琼瑶没那么简单～

01

她才不是恋爱脑，是如假包换的事业女性

琼瑶一生写了65本书，红遍大江南北的《还珠格格》是60岁的时候写的，她不仅写了书，担当编剧，甚至整部剧从选角到制作她都参与了；80岁的时候她写书回应和平鑫涛的情感风波，与此同时，她还在照顾患病的平鑫涛，更绝的是，在她做这些的时候，她还在写书，82岁写完了80万字的《梅花英雄梦》。

三毛在散文《送你一匹马》里写过琼瑶，她很疑惑已经功成名就的琼瑶为什么不愿意停下来，哪怕写到手指包着纱布也要继续写。她建议琼瑶好好休息，去钓鱼晒太阳，好好享受生活，琼瑶却告诉她：“我不能停笔，灵魂里面有东西不给我自由，不能停，不会从这个写作的狂热里释放出来，三毛，不要再叫我去钓鱼了，我不能……“

在琼瑶的自传里能窥见她这种不能停下来的真相，一方面琼瑶是真的热爱写作，写作是她从小就找到的生命出口，另一方面，写作是她找到自我和实现自我的方式。

琼瑶是被生活锤打过的，她从小日子过得很苦很穷，和前夫结婚后更是如她自己所说“贫贱夫妻百事哀”，两个人会因为买不起两个粽子吃而大吵大闹，甚至闹到要离婚，过得是吃了这顿没下顿的算计日子。

婚姻、人性和生活的无奈，琼瑶刻骨铭心地见识过，前夫赌博不争气不养家，她就靠写作赚钱养自己和孩子，为了写作她不得不送很小的孩子去上托儿所，她描述那种挣扎时是这样写的：

“托儿所的车子走了好远，小庆的哭叫声仍在我耳边萦绕。我掉着眼泪，冲上楼，面对一沓空白稿纸，我含泪对稿纸说：'如果今天上午，写不出三千字，我就对不起我那可怜的儿子！'”

这样的琼瑶怎么可能恋爱脑，她很清楚写作是她的事业，所以她一直保持着高产，一直在写作。

而且琼瑶是真的热爱她写的东西，很多作家的作品改成影视作品，几乎都是版权卖了就不管了，比如亦舒。但琼瑶不是的，她是从选角色到编剧台词等等全都要把关和参与。

「琼瑶」早就是一个知名的文化品牌了，是琼瑶本人全力经营出来的，如琼瑶自己所说：“我的事业成为一个包装，就是'琼瑶小说+琼瑶电影+琼瑶歌曲'。”

琼瑶才不是恋爱脑，她作品里那些大开大合的情情爱爱，是她经营出来的品牌特色。

02

琼瑶没那么感性，她非常理性务实

看琼瑶的小说，或者看琼瑶的自传，包括她发的社交动态，都会觉得她好感性、好矫情、好浪漫啊。

但是如果细看琼瑶人生中的种种选择和行为，你会发现，她非常的务实和理性。

这么说吧，一个从小吃了很多苦，并靠自己走出来的人，她不会是感情用事、头脑拎不清的人。

事实上，她是很了解人性和人的需求的，关于她的作品改编成电视剧她就明确地说：

“我从事编剧以来，早就体会到一件事，戏剧不能太“写实”。真实的人生，实在乏善可陈。日子是千篇一律的，不断地重复、重复、重复。白天过了是黑夜，黑夜过了又是白天。春、夏、秋、冬，不断地更替。连人类的感情，也是重复的，亲情、爱情、友情。每个人面对的问题，都是重复的。学生重复地上课下课，重复地面对考试升学的压力。进了社会，重复地上班、下班、拼业绩、回家。连吃饭、上厕所、睡觉都是重复的。至于生、老、病、死这种大事，也是重复的。在这么重复的生命里，想写一点“不一样”的东西，有时，是一种“能力”以外的事。”

作为一个创作了那么多爆款作品的作家和编剧，琼瑶对人性和情感等等的把握是非常到位且精准的，所以琼瑶剧里的感性、语言的抓马，那都是剧情和作品的需要，是她自己一次次不断强化了的作品属性和特色。

另外，琼瑶对自己作品的营收和种种影响也是很在意的，她有自己充分的全面的考量和权衡。比如当她的剧和作品在台湾势微的时候，她第一时间就来到大陆挖掘新的市场。她没有那种作家的清高和傲慢，她一直都在积极地拥抱市场变化和读者需求。

03

琼瑶剧的意义绝非只是言情剧，它有着时代意义

曾经一段时间我很不屑看琼瑶剧，这几年又重看了《还珠格格》后，我才恍然意识到，琼瑶剧虽然是言情剧，但是它是有着积极的时代精神内核的，在压抑的年代里，人是渴望精神自由的，琼瑶剧里的那种挣脱、突破，恰好契合了时代需求。

就像《还珠格格》里自始至终的主线都是追求自由、追求爱情、拥抱青春，而主角们在最后真的逃离了紫禁城，再也没有回去。

曾经，人们渴望轰轰烈烈的爱情，希望不辜负阳光灿烂的青春，所以琼瑶剧火了，那种爱恨分明，鲜活热烈的感觉，让人们找到了活着的感受和证据。

而如今，“爱情”真的没那么大的诱惑力了，尤其是对当下很多女性来说。电视剧里追求真爱的种种桥段，都已经是很陈旧的事了。怎么说呢，强烈的爱和恨都太消耗能量和心力了，如今的人们追求情绪价值、追求情绪稳定、势均力敌，爱情的神圣气息完全消失了，甚至人们越发觉得爱情“不实用”。

在这个关注投入和产出比的时代，仿佛谁再信奉爱情谁就是傻子，就是恋爱脑，就是拎不清。

如今琼瑶去世了，那个敢爱敢恨，追求极致热烈爱情的时代也真的过去了，所以，琼瑶去世，是一部真正的罗曼蒂克消亡史。

来源：倾诉社