摘要：琼瑶离世，纪念的文章已经很多，原本我也写了一篇文章讲述琼瑶与金庸两位流行文化大拿在一代人心灵上的痕迹。

琼瑶凭什么能把人捧红

遨游

琼瑶离世，纪念的文章已经很多，原本我也写了一篇文章讲述琼瑶与金庸两位流行文化大拿在一代人心灵上的痕迹。

其实都已经写完了，后来想了想算了。放在草稿箱里吧。

因为我仔细想了想，其实我自己的某种自主性就是从那些爱情故事和武侠故事里生发出来的。我在琼瑶的故事里，体会自我、体会投入、体会疯狂；我在金庸的故事里，体会江湖、体会侠义、体会妥协。（P1）

琼瑶、金庸，她们作为浪漫世界的缔造者，她们教会我的，不是去追赶时代的潮流，而是要成为时代的潮流。

我觉得我们这一代人，要真正成长起来，最重要的就是找到自己的表达。

出于这样的心情，在这篇文章里，我们就还是依照这个账号的惯例，聊聊表演——

琼瑶式的表演。(p2)

这个话题，我分三个部分来说：

1、琼瑶式的表演是什么？

2、琼瑶式的表演是否过时？为什么？

3、琼瑶式的表演为什么能够带火演员？

第一部分好理解。

黄奕说自己去面试琼瑶的戏，是没有被选中的，被淘汰下来了，于是她就心里很不服，问为什么会把她刷下来。

琼瑶说她哭得不好看。

黄奕就问，

“怎么样才能哭得好看？”

琼瑶表示：

“要眼睛一直含着泪，然后到最后台词差不多说完了，演员的眼泪才一粒一粒晶莹剔透地掉下来，还不能挂在脸上。”(p3)

同样的意思，

蒋勤勤在采访里也表达过：

“阿姨的戏，（哭的时候）不能五官挪位，一定要哭得漂亮，要美美的，眼睛睁得大大的，然后才能眼泪往下掉。”(p4)

由此可见，琼瑶对于哭戏的要求非常高。

不光是要哭得美，而且是要哭得有控制。

另外一个是对台词的要求。

苏有朋和林心如也在节目里说过这一点：琼瑶的台词是一句话、一个标点符号都不能错的。

“阿姨要求我们，‘啊’和‘啦’都是不能加的。”（苏有朋）

“而且标点符号，你都得顿在那边，要演出来。”（林心如）(p5,p6)

通过大量的演员的描述，我们可以看出，琼瑶的戏最核心的两大特点：

一个是要哭，一个是要说。

而且往往是：边哭边说，话说完了，眼泪就接上了。

思想和情绪，语言和氛围，都要有。

所以我们如何概括琼瑶式的表演呢？其实我这里用一个形象来做概括式更容易理解的，那就是说，琼瑶笔下，其实主要是一种形象，即：

情感充沛且有独立思想的女性。

哭，看得出情感充沛；

说，看得出热爱思考，起码是敢思考、能思考。否则车轱辘话来回说，怎么可能演个十几二十集？

只是在不同的故事，说什么、怎么说、谁来说，变成了一个变量。(p7)

琼瑶式表演是什么说清楚了，然后说第二部分：

琼瑶式的表演是否过时？

关于表演的过时，是个很重要的话题。

以前有个表演综艺的制片人来问我，说为什么日本人演戏那么夸张，我们就不觉得很难接受，中国人演戏那么夸张，我们就觉得很难接受呢？

其实这里面是有一个文化脉络的。

日本本身二次元文化比较发达，所以有一些夸张的表演，其实我们是能够自动标的到一些二次元形象和语境里的，所以往往不会觉得那么突兀。(p8)

琼瑶式的表演，其实是一个道理。

在那个影视资源还不够丰富、可供参考的影视作品还不够多元的情况下，更加有戏剧性的表达方式，就是更能让人记忆深刻的方式。

站在今天的角度看，马景涛式的咆哮演法的确是有点过时的，其最本质原因是：

它不符合观众今天对于男女关系中男性形象的理解。

换句话说——

当下主流的文化语境，不欢迎马景涛式的角色。(p9)

表演其实是一种文化的外化。

所以，我们是基于文化的审美的变化，才能说一个表演是否过时。

但是琼瑶式的女主角是否过时呢？

我的回答是并不。

为什么？

回到我们前面的定义，琼瑶笔下，其实主要是一种形象，即：情感充沛且有独立思想的女性。

很显然这个定义就不过时。

你就算是今天再看小燕子、依萍等角色，她们身上对于阶级性的顽抗和蓬勃的生命力，都依然是领先时代的意识。(p10)

那问题来了：

为什么今天我们不怎么看得到琼瑶式的表演了呢？

因为，太难演了。

美丽动人的哭戏+精准的台词表达，最低的要求是：

足够美丽的美女、足够有控制力的哭戏、足够勤奋下苦功地背台词甚至还要理解台词的意思。

就目前的那一堆95花、00花，没有几个做得到的。

上一个做到了的是谁？

说出来你们不信，是—— 刘浩存。

因为在网剧《脱轨》中做到了以上三点，刘浩存顶着一些巨大的负面压力，依然能实现逆风翻盘，人气狂涨。这就是专业的力量。(p11)

她甚至还没有做到100%的标准呢。

但是，这就是琼瑶对于大众流行文化和大众心理的理解的体现——

琼瑶当然是不那么懂表演的，但是琼瑶提出了一个非常明确有效的结果，你不管用什么方式，你能达到这个要求，实现她钉死在那里的那个结果，就是一个表演上某个阶段的结业证书。

我给大家讲一下这里面的原理。

其实也不复杂。

在所有的通俗故事里，男女之间都存在一个情感博弈（金庸的故事更多的是权力博弈，尤其是父权博弈），那么在男女关系的博弈里，琼瑶就发现，在一个还相对封建的社会里，生来弱小的女性如何获得关系的胜利呢？

其实就是示弱。

看似是对男主示弱，其实是对观众示弱。(p12)

通过示弱获得掌控自己命运的机会——

只有获得了权力的人，才有资格追求爱与自由，这是很多人从没有想过的。

追求爱与自由是需要本钱的，而这个本钱就是博弈而来的权力。

爱与自由，是人跟人之间平等的体现，但是也是人跟人之间区别的体现。因为大部分人会在一个个选择里，过早地放弃它们。

而同样的，一个女人如果通过博弈而获得了不可多得的权力，她要去干什么？

嘿，又绕回来了，那就是追求爱与自由。

小燕子和紫薇为什么要进宫当格格？紫薇是母亲去世，家族落魄，小燕子是尝到了权力的甜头，体验富贵被爱的人生啊。

那都得到了为什么又要跑？因为不跑不行，权力的滋味，就是枷锁的滋味，因为琼瑶的理念是一个人最终最终要追求的，是真爱与自由，所以拿到了权力和财富，最终也是不能忘记这个最初始的诉求的，所以最后故事里最后你侬我侬，卸甲归田，也其乐融融。(p13)

说到这里，其实也基本上回答了第三个问题：

那就是为什么琼瑶式的表演能够带火演员？

因为，她的那套演法，是美丽的童话，也是勇敢者的游戏。

童话故事，永远都是有受众的；鱿鱼游戏，也总是令人振奋。

很多人，聊琼瑶，只看到爱与痴缠、只看到眼泪和控诉，看不到的是她的思想。(p14)

她的思想是什么呢？

她的思想，用哲学家海德格尔的话总结来说就是：

人，应该诗意地栖居在大地上。

爱，与自由，就是那份诗意。

诗意是一个结果，而过程则是百折不挠，视死如归。

是勇敢、疯狂

——对于一个年轻的生命来说，对错就暂且放在一边吧，先问自己的心，问自己是一个什么样的人，问自己想要什么样的生活，然后去得到一个忠诚的答案，继而追求它。

这，就是琼瑶的魅力。

她在描述一种“活法”，她在传递一种“活法”。

一切就如她的遗书里所说：

“不要为我的死亡而悲哀，为我笑吧，生命的美好，就在于能爱、能恨、能笑、能哭、能歌、能说、能跑、能动、能红尘做伴，活得潇潇洒洒、能嫉恶如仇，活得轰轰烈烈……”

“这些，我都拥有过了。我活过了，不曾辜负此生。”(p15)

影像是造梦的艺术，

在梦里，谁都可以痛痛快快地活一次。

人活着，要务实，也要有梦，不是吗？

琼瑶，谢谢您。

一路顺利，一切安好。

注：

有表演相关的问题可以在评论区提问，我会统一收集然后做一些Q&A的视频回答。

考虑到影视作品的视听性，还是会更多地用视频的形式进行细致拆解，但文章也会一样更新。

来源：莫挨劳资啊啊