摘要：曾几何时，琼瑤阿姨的剧集就像是一剂甜蜜的毒药，让我们每一个都陷入其中，无法自拔。那时候，我们这些青涩的少年少女，总以为自己也能像剧中的女主角那样，遇见那个缠绵悱恻的爱情，和一个英俊的男主过上“从此幸福一生”的日子。

这几天，一个震惊的消息从台北传来。琼瑶阿姨以翩然的姿态，在她生命的第86个年头结束了自己的生命。

曾几何时，琼瑤阿姨的剧集就像是一剂甜蜜的毒药，让我们每一个都陷入其中，无法自拔。那时候，我们这些青涩的少年少女，总以为自己也能像剧中的女主角那样，遇见那个缠绵悱恻的爱情，和一个英俊的男主过上“从此幸福一生”的日子。

可现在回头看，那些被瓊瑤剧捧红的明星，原来不过是她编织的三观毒药里的诱饵。而那些所谓的“浪漫”情节，其实不过是小三上位的套路，是渣男和废材男的终极大冒险，根本就不是我们小时候理解的那个“美好爱情”。

琼瑶的剧，简直就像一部部教科书级的玛丽苏情节大全。你随便拿出一部《情深深雨蒙蒙》吧。依萍和书桓、如萍和杜飞，这三角关系纠缠不清。依萍深情款款，杜飞则不断在两个女人之间徘徊，一会儿对如萍说“我会爱上你”，一会儿又对依萍海誓山盟。换个角度看，这不就是个典型的“备胎女+渣男”模式吗？而如萍，情深似海，却在这段“脚踏两只船”的情感游戏中痛苦不已，最后却没有得到真正的幸福。这种男人与女人的情感纠葛，真是玛丽苏剧中的经典套路——每个角色都在做一场自我安慰的梦。

再看看《梅花烙》吧，女主白吟霜典型的玛丽苏女主角，聪明、冷静、无所不能，真是比天上掉下来的星星还耀眼。她和男主之间的关系倒有点儿恶性循环的意味：两人明明不能有未来，却在浪漫的情境中偏偏勾结了彼此，互相依赖，最后却被一场爱情的高峰和低谷所折磨，最终结局成了不完美的悲剧。这个故事其实告诉我们，玛丽苏的套路，永远是看似高大上，但无非就是一场没有出路的局。

再说《新月格格》，这部剧真是瓊瑤“三观不正”的巅峰之作。女主新月格格充满了玛丽苏光环，却为所欲为地插足别人的家庭，抢了丈夫，伤了原配。这么荒唐的情节却在剧中被洗白成“伟大的爱情”。新月自信满满地说，“我不是来拆散你们的家庭，而是来参加你们的家庭”，这大概是玛丽苏剧的终极杰作吧。她的爱情最终引发了一个家庭的悲剧，而这种毫无悔意的语气，却总是打着“真爱”的旗号，极尽博取同情。

这些琼瑶剧中的人物，无一例外都是典型的玛丽苏形象，明明都身陷一团纠结的感情漩涡，却依旧要坚信自己是无所不能、值得所有人仰慕的中心。更重要的是，这些玛丽苏角色的塑造，甚至带有一种拗口的自恋感：他们都愿意做无私的奉献，却又永远无法得到真正的回报。琼瑶的剧，就像水中的月亮，永远触不可及，看似闪耀迷人，却从不真实。每一段剧情都极尽煽情，每一个角色都设定得完美无缺，但转身一看，这些所谓的“完美”形象其实完全是在推崇一种虚幻的爱情和人设——她们的魅力来自于对“情感完美”的幻想，实际上的空洞和悲哀，才是她们真实的命运。

每次看到那些玛丽苏女主在琼瑶剧里上演的心机爱情，我就不禁想起：这根本不是现实，这不过是一个永远不曾触碰到的梦想——一个只有在电视剧里，才能沾上一点现实气息的幻想。
或许，琼瑤剧真的曾经陪伴了我们的成长，但现在的我们，已经不再需要那种“从小三到正宫”的脑残剧情。现如今，翻拍剧层出不穷，但那些“经典”也许只是时代的产物，拿来一遍遍翻拍，简直是对过去的亵渎。

更妙的是，瓊瑤阿姨自己活生生地演了一出“现实版玛丽苏”，你看她为了争夺男人，那可是“步步为营”，心机满满，完全没有一点儿“温良妩媚”的样子——她就是一个完全没有边界感的小三。她的爱情剧就像给她自己的情感生活做了个超速“加班”，却偏偏也没能如愿，情感上缺乏陪伴的她最终也未能逃过情感的破碎。

这不是可怜的“第三者”，而是一场激情四溢的“情感大戏”，可惜，时运不济，终究没能得偿所愿。你看看人家琼瑶阿姨的爱情故事，哪里是温柔的“楚楚动人”？简直就是一场满是“权谋心机”的宫斗剧。如果在今天这个时代，还要有女孩子自告奋勇地上演那些玛丽苏剧中的完美人设“女主”，她们的结局早就不是获得“温柔守护”，有情人终得眷属了，反倒是“演技太过”，最后被打上男人玩物的“捞女”的烙印，落得弄巧成拙的下场——看看那些短视频平台上火热的情感家庭伦理爽剧吧。

琼瑤剧曾经是某代人的文化符号，琼瑶的情感故事也被视为经典。但随着时间推移，它的三观问题越来越显现。如今，我们或许该放下那些被粉饰的“美好”和“纯情”，重新审视爱情和人生——不再被那种假大空的剧集洗脑，少一点无病呻吟和病态的矫揉造作，而是勇敢地走出自己的路。

愿琼瑶阿姨能够圆梦，来世不再遇到平鑫涛。

来源：聊点电视剧秘事