摘要:“我跟港片的姻缘,就是从《智齿》开始的。” 刘雅瑟向南周文娱坦陈,“因为出演郑保瑞导演的《智齿》,很多香港导演才知道了我。”
“我跟港片的姻缘,就是从《智齿》开始的。” 刘雅瑟向南周文娱坦陈,“因为出演郑保瑞导演的《智齿》,很多香港导演才知道了我。”
“《智齿》中的王桃是在那个城市生活的边缘人,我也认为我也是在娱乐圈生存的边缘演员。” 刘雅瑟不断把自己的情感和精力代入到角色中。2022年,她凭借该片拿下金像奖最佳女主角,这距离她2006年接拍第一部作品《十三棵泡桐》,已经过去15年。
15年虽长,但毫无疑问,刘雅瑟也是幸运的。她非科班出身,进入演艺圈纯属意外。2004年,湖南台主办一档选秀节目,刘雅瑟跑去参加,“去到那之后才发现,哇,原来要唱歌,我都吓到了。” 不过,正是因为这次的经历,刘雅瑟才发现原来在舞台上面演唱也是一种表演。
《幸运是我》剧照
一路跌跌撞撞,刘雅瑟演过很多戏。说来也有一点缘分,她的第一部港片《幸运是我》正好是英皇投资的电影,但要到2020年,才被英皇签下。刘雅瑟身上硬朗、坚强的气质,跟港片这个容器很好地契合,之后在《潜行》里演刘德华的妻子,在《海关战线》演飒爽的刑警,“里面几场枪战戏让我觉得很过瘾,但是又没有过足瘾。”
所以,当《太阳星辰》找来,她强烈要求参演其中的女警,剧中她跟陈伟霆饰演“同龄父女”,携手展开跨时空追凶。
01
找到伟霆就能找到我
南周文娱:《太阳星辰》这部剧是怎么找到你的?
刘雅瑟:找到伟霆就能找到我,哈哈哈。因为他们要拍一个港剧,然后也希望有一个内地演员参与,他们觉得我比较合适。
南周文娱:戏里的这个角色是你选的吗?
刘雅瑟:是我选的。虽然我在香港有拍过电影,但是没有拍过他们的剧。我小时候也是看一些港剧长大的,像《陀枪师姐》我就很喜欢。
南周文娱:港片和港剧还是有很大的不一样吗?
刘雅瑟:如果是电影的话,女性角色作为警察,这样的角色(主角)其实是非常少的,并且电影拍摄时间有限,不会像剧集那么长,能让演员有更多的时间停留在所饰演的警察角色上。
像我之前演《麦路人》,是一个单亲妈妈;《智齿》里,是一个受害者;《潜行》里,是华哥的妻子,直到拍了《海关战线》,才演到刑警,里面有几场枪战戏让我觉得很过瘾,但是又没有过足瘾。所以《太阳星辰》这部剧找来后,我是有强烈的兴趣想要多参与的。当然,这是一个警匪罪案的故事,它最吸引我的点肯定还是双时空。
南周文娱:这部剧对你来说有挑战性吗?
刘雅瑟:挑战还蛮大的。这是我第一次长时间在香港的剧组待着,我之前虽然拍过一些香港电影,但时间上都比较短,我也只需要负责自己的部分。而这次是三个月,大家说的全是粤语,是在我完全不熟悉的语言环境里面,说实话还蛮难融入的。
而且我还要用粤语去对戏,虽然我的粤语很烂,但我还是希望用粤语去跟对手对戏。因为当你跟我说粤语、我却跟你说普通话的时候,说实话你觉得奇怪,我也觉得奇怪。
《太阳星辰》剧照
南周文娱:所谓港剧,粤语确实是很重要一个配置,就像我们看《繁花》,上海话就是完全不一样的感觉。
刘雅瑟:是的,地域语言是非常有魅力的。每个城市是有每个城市的特色的,那语言也是一种特色,这个东西是一定要体现出来的。
南周文娱:在前两集的时候,男主角杨光耀从1993年穿越到2018年。这个穿越本身会造成时空的撕裂,并由此产生情节上的误会吗?
刘雅瑟:我还没有看。而且在拍的时候,我的部分是2018年的人,我就只停留在这个时空里。我在创作上有一个特点,如果在剧本里面我的人物不应该知道的事情,我就会把它避开,不想要去预知它,这对我的表演也是有好处的。所以你问我伟霆那边穿越的情节,我其实是不太知道的。
南周文娱:等于这部戏里你有两个父亲,生父是陈伟霆演的杨光耀,养父是冯德伦演的陈法医(陈子俊),作为女儿,你会不会有情感天平拉扯的时候?
刘雅瑟:我觉得我饰演的凯晴,长大后其实是不愿意相信、不想接受(生父)的。就像现实生活中,孩子跟养父母一起生活,养父母对他有了养育之恩,人跟人是因为相处才有情感的。血浓于水的那个父亲,凯晴毕竟已经遗忘了跟他相处的时间,内心肯定是不愿意接受(亲生父亲突然来找她)的,不想打破现在的平衡的。
02
我跟港片的姻缘,就是从《智齿》开始的
《智齿》剧照
南周文娱:你跟香港影视剧好像格外有缘分,前前后后演了很多港片,你跟港片的姻缘来自哪里?
刘雅瑟:就是从《智齿》开始的。因为演了《智齿》,很多香港导演才知道了我。
南周文娱:那你拍的第一部港片是哪一部?
刘雅瑟:说来也有一点缘分。我的第一部港片是《幸运是我》(2016年上映),惠英红老师主演的,也是英皇投资的电影。但那个时候我也在别的公司,哈哈。
2015 年,郑导(郑保瑞)为了拍《智齿》来内地找演员,他之前合作过的副导演帮他挑选演员(推荐的我)。
南周文娱:你跟港星里很多优秀的男演员都合作过,像刘德华、郭富城、林家栋、谢霆锋等等,他们的个人风格有什么不同?
刘雅瑟:要说不一样的话,我觉得是饰演的角色不一样。就像在《麦路人》里,跟郭富城老师演对手戏,他整个人都感觉丧丧的、病殃殃的,他沉浸在自己的角色里。而跟华哥(刘德华)演《潜行》,就感觉自己遇到了大佬。
南周文娱:大家都说香港制作时间短、速度快、效率高。你觉得呢?
刘雅瑟:确实。在香港,我们每去到一个地方拍摄,大家都比较集中,会节约时间。我们在香港拍戏没有房车,所以也没有其他空间让你去呆着,大家都会集中在现场,那叫人来干活,速度就很快了。
南周文娱:在香港拍戏,封街吗?
刘雅瑟:不封。如果有街道的戏份,基本都是实景拍摄。观众对这个应该习惯了吧,感觉香港每天都在拍戏。
03
我也是在娱乐圈生存的边缘演员
南周文娱:我看你曾经讲过,自己有点像《智齿》中的王桃,充满渺小感和失败感。
刘雅瑟:是的。所以演的时候,我是不停地把自己的精力投入进去、找代入感的。王桃是在那个城市生活的边缘人,我认为我也是在娱乐圈生存的边缘演员。拍出来之后,那个角色的强烈程度确实有让我意外。
南周文娱:我看很多演员都是从歌手而起的,这个身份对表演有什么帮助吗?
刘雅瑟:大家如果觉得我是歌手,其实对我是一种误会。因为我在参加《明星学院》之初,不知道它是唱歌比赛。去到那之后才发现,哇,原来要唱歌,我都吓到了,而且我唱歌跑调嘛。
但是,我认为我也是因为参加了那个比赛,才发现原来在舞台上面演唱也是一种表演。那时候很多观众说,我在台上唱歌,他把电视声音关掉之后发现,“诶,这个人的舞台表演力还是可以的。”
其实最初我也没有想过当演员,一切都是机缘巧合,拍了第一部作品,就有一点爱上电影。与其说是演戏,不如说是真实体验,我每次都希望我饰演的角色是能够钻进我的身体里,让我全心全意地投入进去,成为角色,而不是饰演角色。
南周文娱:那你挑角色、挑剧本的标准是什么?
刘雅瑟:首先我肯定不在乎是否演女一号。我希望我饰演的这个角色,她的身上的一些性格特质,她的一些人生经历,能够让我触动、能够打动我吧。
南周文娱:你会不会害怕被某种人设框定?
刘雅瑟:还好,我应该没有被设定。你看很多人吐槽我:出道这么多年,怎么没有自己的特点,总是记不住;这个戏里面长成这个样子,另外一个戏长成那个样子,长相没有记忆点,能够印在观众的脑子里。但这个其实是我特别开心的一件事情。
《麦路人》剧照
南周文娱:演戏的话,不是所有的演员都受过严格的科班训练。很多演员可能都如你一样,是在片场成长起来的。你们这个过程完全是自己摸索吗?还是有什么样的外力帮助呢?
刘雅瑟:如果一定要说外力的帮助,那就是我的人生经历。在我的人生轨迹里,因为经历了不同的事情,感受了不同的事件,(可以)寻找一些能够让我靠近角色的支撑。如果说是技巧上的训练、情绪上的练习,那我肯定没有。
但我也认为,演戏实际上是需要演员将一些真的情感丢出来、释放出来,将真实的情绪跟角色结合,这一点靠训练是练出不来的。为什么我喜欢在片场跟大家碰撞?就是有时候拍一条背后是好几条,这好几条都是不一样的表演。
而且演员很怕被模式化。我也会遇到,觉得自己要被模式化的时候,就会想要跳出来,重新梳理一下。
南周文娱:那你平常用什么方式来给自己充电呢?
刘雅瑟:说实话也挺难的。因为当了演员,特别开始受到一些关注后,你就变得不太方便。但我有一个好的方式,我从小就知道我是i人,不太愿意跟更多人去接触,所以我经常会看新闻,而且我特别喜欢看真实发生的事件。这些社会新闻帮助我拓宽人生边界,去看其他人的故事。另外,我觉得作为演员,必须有一项天赋型的技能,就是共情的感受力。
陈玲玲 向阳
责编 柴颖瑞
来源:南方周末