摘要:但千算万算没想到,近几年港片势头最盛的不是他们,而是曾被称作是票房毒药,每次连主角都轮不到的黄子华。
人们都说近几年的港片很乏味。
题材来回都是警匪、卧底、兄弟背叛,阵容也是那几位熟脸的不同排列组合——
古天乐、刘青云、张家辉、吴镇宇....
但千算万算没想到,近几年港片势头最盛的不是他们,而是曾被称作是票房毒药,每次连主角都轮不到的黄子华。
从前他是小透明。
而今时今日,大家都叫他“子华神”。
不光是因为风靡全亚的“栋笃笑”,还有在电影上的傲人成绩。
《饭戏攻心》7800万票房打败周星驰的《功夫》成为香港本土最卖座喜剧片,《毒舌律师》直接破亿,用1.15亿打破香港历史记录。
而到了《破.地狱》,黄子华自己打败自己,又用1.2亿(港元)票房刷新总票房冠军。
要知道,香港总人口才730万,如果按照全中国的人口比例来看,那就是192亿港元,约等于180亿人民币啊!
黄子华就像是92年的周星驰,一直在刷新香港纪录。
而更离谱的是,不仅票房好,口碑更好。
前两部电影均是7.5+的佳片,到了《破.地狱》就到了8.6分,成为近15年来最高分的港片。
就连新闻媒体都运用“字数越短,新闻越大”的手法来赞誉本片——
“史上最爆的港片”
这电影到底“神”成了什么样,能让整个香港为之沸腾?
看完全片后,我不得不给《破.地狱》竖起一个大拇指——
港片,已经进入下一个level。
先说下什么是“破地狱”。
它被称为世界三大葬礼奇观之一,在葬礼过程中,由专业的喃呒师傅担任引导者角色,通过仪式“打开地狱”,带领亡者挣脱束缚,从而超度亡者,早登极乐。
这是广府客家地区很重要的仪式,简单来说,这个行为的目的就是让亡者“脱困”。
而“脱困”是贯穿全片的主题。
片中,前喜剧之王许冠文的角色“文哥”就是一位喃呒师傅。
他在葬礼上干了大半辈子,但此时年事已高交给了儿子继承衣钵。
而同时,黄子华饰演的“道生”因公司倒闭,接下了叔叔的殡葬生意,与文哥成为合伙人。
道生很聪明,很快就学会了殡葬流程接下生意,然而他与文哥的理念有极大不同。
道生把殡葬当成生意,对客户极尽讨好,甚至不惜大搞“创新”,闹出笑话。
他耗费大量人力物力打造了1:1纸跑车送给死者。
却被家属告知——
就是这辆车撞死的他!我要投诉!
而另一头,文哥对此更多的是责任。
作为世代传承的喃呒师傅,文哥恪守祖师爷规戒,循规蹈矩了一辈子,对他而言这一行就是要对亡者负责,让其体面走完人生最后一段路。
一个新人,一个老派,一个对生者,一个对亡者。
两个人的矛盾就此展开。
电影的上半部分分为几个单元,随着不同的客户找到道生,两个人的矛盾也越来越大,一直到一个特殊客户找到他们时达到顶峰。
母亲被当地称为“疯婆子”,她的儿子幼年夭折,母亲不愿意离开他,想寻遍最好的棺木,将儿子保存起来,不土葬,也不火葬。
亡者不葬,这犯了行业大忌,没人接这一单生意。
偏偏道生打破常规,接下这单生意,意图将亡者在真空环境下保存起来。
文哥得知此事后大动肝火,严令制止道生的行为,可道生依然我行我素,私下搜罗帮手。
终于到封存尸体的步骤时发生意外,没人帮忙,而此时文哥却突然出现,与道生一起完成了这场特殊的葬礼。
文哥是矛盾的。
一方面,他不愿忤逆祖师爷,坚守所谓的传统文化,但另一方面,他也能看到那些真实存在的迂腐与陈旧。
而道生接下这单生意不只是为了钱,更多的是他看到了客户的痛苦。
他不顾整个行业的鄙夷,也要坚持完成母亲的心愿,让她能够放下执念——
“活人也需要破地狱的,活人有很多地狱。”
文哥开始渐渐接受道生,他终于明白,原来破地狱拯救的不只是亡者,还有生者。
而道生也在工作中看到了殡葬行业真正的意义。
看到这里,你或许以为这仅仅是双男主互相救赎的故事,但如果只是这样,那本片也达不到8.7分。
何为活人地狱?
殡葬只是切口,第一刀切开了文哥的食古不化,接下来还有第二刀,第三刀。
“破.地狱”,破的是整个世界的地狱。
文哥的大儿子“郭志斌”从小就被当成喃呒师傅培养,跟着文哥奔走在各个葬礼。
但郭志斌对此根本没有任何兴趣,只是为了讨生活,甚至为了孩子的学分能轻松加入西方教派。
郭志斌在父权与传统的压迫下挣扎,好像自己的生命本来就是用来继承衣钵的,没有选择的权利。
而另一头,女儿“郭文玥”同样也在挣扎。
她想当喃呒师傅,可祖师爷有令传男不传女,因为女人会月经所以是“污秽之物”,会破坏祖师爷的法力。
郭志斌为了自己的小家,习惯性的背叛着信仰,如无主之人随波逐流,和父亲貌合神离。
而郭文玥又囿于执念,在生死轮回中原地打转,坚守在父亲身边,渴望能证明给他看。
最后,郭志斌在父亲中风后迅速逃走。
而女儿却留在父亲身边,一遍遍试探询问着父亲,到底是什么导致这一家人变成这样?
沉默时风波不惊,一经发作就覆水难收。
东亚文化就像是一座围城,有的人想进去,有的人想出来,而围墙就在那里矗立着,满是历史的痕迹。
电影前半段可以看作是标准的双男主救赎,而到了后段,焦点就给了文哥的家庭。
遵守了一辈子规矩的文哥也希望儿女能继续下去,这种无形中的父权压迫笼罩了整个家庭,每个人挣扎着,矛盾着,煎熬着...
但电影不只是对父权的单纯批判,更多的是,它表现出了人复杂的多面性。
这也是地狱真正恐怖的地方,你永远找不出标准答案。
郭志斌说自己不喜欢当喃呒师傅,是被父亲强迫才走上这条路,连书都没念。
但从文哥的角度来看,郭志斌成绩很差,根本读不出来,让他早早当喃呒师傅,其实是为他着想。
另一边,对喃呒极度向往,一心维护传统文化的郭文玥,也会在每次救人失败后出轨发泄,享受精神与肉体的双重越界。
再说回文哥。
他能代表绝对的父权吗?他是大反派吗?
肯定不是的。
他的一生都是在无意识中走过来的,直到文哥对道生说:“羡慕你们这一代人,还可以反抗自己的父亲。”
这才证明,文哥也曾质疑过,或者说反抗过,但无法抵抗时代的集体无意识,终于沦为伥鬼。
文哥爱女儿,爱儿子,可他根本不知道如何去爱,索性只能听从“祖师爷教诲”,让儿子当喃呒师傅,对污秽之物的女儿爱搭不理。
人生很长,一辈子能见的人很多,但往往却因为一件事,一种执念而困在原地。
何为地狱?
是无意识下诞生的执念,被执念推动一生,最后自己点燃身上的汽油,让其他人也跟着陪葬,这才是地狱。
电影最后,文哥走了,而在遗嘱中他坚持让女儿郭文玥为他破地狱,虽然惹怒了一众同行,但却成就了女儿和儿子。
他们在父亲的灵堂前跳动着,拥抱着,郭志斌将身份交给了郭文玥,女儿跳过火盆,宛如凤凰涅槃。
活人破地狱的方式是什么?
电影并没有给出标准答案。
但片中的主角们都走出了自己的地狱,这其中有勇敢,有坚持,也有洒脱....
最后说《破.地狱》是最爆港片是值得的,即使放眼整个国产片都应该有一席之地。
电影剧本完成度很高,有非常多的对照设计,不断强调着悲欢离合的主题。
道生从红事转行白事,郭文玥虽说不是喃呒师但却是在另一个场景的生死引渡者,道生对生孩子的理念,郭文玥的风月韵事与心跳声的蒙太奇...
新与旧,生与死,整部电影的可道之处有很多,它绝对不是不是一部“简单的殡葬电影”。
我强烈推荐年轻观众去看这部电影。
在短视频与社交媒体的轰炸下,我们浸泡在强立场、高情绪、快节奏的死水中太久,这又不是一场网络地狱?
既然没人能破,那就自己度化自己。
——全文完。
来源:得得电影一点号