摘要：黄子华与许冠文合作出演的《破·地狱》近日在内地上映，此前，该电影在中国香港上映，票房势如破竹，目前位列香港电影史华语电影票房冠军。

前言：出于对黄子华和许冠文的喜欢，我推荐《破·地狱》。但是……

黄子华与许冠文合作出演的《破·地狱》近日在内地上映，此前，该电影在中国香港上映，票房势如破竹，目前位列香港电影史华语电影票房冠军。

「强强联合」再加上「票房冠军」，这样的光环下，观众很难不对《破·地狱》充满期待。

但我得泼点儿冷水，尽管《破·地狱》是一部好电影，但是不宜期待过高，它好，但没那么好。

在你看《破·地狱》之前，我想告诉你这3件事。

其一，虽然黄子华、许冠文都是「喜剧匠人」，但《破·地狱》不是喜剧，是一部非常严肃的讨论「生死」的电影（虽然后面有点儿跑题）。

其二，《破·地狱》并非「双雄电影」，是群像剧，尤其是黄子华的篇幅，可能比你想象中更少。

这并不是一部特别「黄子华」的电影。黄子华某种程度上跟周星驰类似，他主演的电影，有非常浓重的「个人气质」。在《破·地狱》中，黄子华更像一个「穿针引线」的工具人，通过他的眼睛，见证诸多生死故事。黄子华在《破·地狱》中虽然也经历从「婚礼策划」到「丧葬殡仪」的变化，但他的变化，电影其实着墨不多，没经历过多波澜。

总的来说，黄子华在《破·地狱》中可发挥空间不大。

许冠文的发挥空间更大，毕竟电影后半段主要围绕他一家的「恩怨情仇」展开。许冠文越老越妖，演得十分出色。

其三，《破·地狱》是一碗浓厚的鸡汤，讨论了诸多「生命议题」，但许多「议题」蜻蜓点水。

电影宣传，主要聚焦「生死议题」——死人需要破地狱，活人更需要「破地狱」，但就我个人观感来看，「活人破地狱」的部分略显薄弱，电影最后落到「原生家庭」与「重男轻女」议题之上。

我不是说这俩议题不好，只是相较于「生死」，后面两个「议题」明显格局弱了许多。

在《破·地狱》中，「重男轻女」和「原生家庭」这两个话题其实交织在一起。卫诗雅饰演的郭文玥，因为「女性」身份，无法从事「喃呒」法师职业，许冠文饰演的父亲，认知中认为，「女性月经污秽，祖师爷不喜欢」。

父女先因「重男轻女」产生隔阂，后来因为「东亚原生家庭弊病」互相伤害。其实这俩，都特别爱对方。我不喜欢这个设定，老掉牙，华语电影就爱搞这套，父亲不是不爱你，而是不会表达爱。

最后，《破·地狱》中，父女完成和解，这个「和解」我更不喜欢，伤害就是伤害，非得「和解」。不「和解」，我认为，这种父亲病态式的表达爱的方式才会消亡，不然，人们就会以此为「借口」，继续这种病态的相处模式。

我喜欢黄子华，也喜欢许冠文，但我必须得诚实地说，《破·地狱》是一部不错的电影，但并非「神作」，在他们各自作品序列中，也只属于「中等」。

不过，能看到他俩合作，于我来说，就值回票价，他们上一次合作，好像是32年前，电影名曰《神算》，主演是黎明。

我深知，将人捧上「神坛」，后果会怎样（捧得越高，摔得越疼），所以，作为他俩的粉丝，我想提醒几句。

如果你是路人，期待值请放低。

如果你是这俩人粉丝，不要过度吹捧，我看到有些粉丝说，「《破·地狱》很挑观众」，「看不懂《破·地狱》的人，都是幸福的人」，诸如此类，这电影没这么「神」。

以上，就说这些吧。我是桃花岛浪人，全文完。

来源：桃花岛浪人