摘要：其中《梅花三弄》系列有两部是由马景涛和陈德容主演的，他们的爱情从《梅花烙》到《水云间》，直教人生死相许，感动了屏幕前的无数观众。

在琼瑶的影视作品当中，爱情故事赚足了很多人的眼泪。

其中《梅花三弄》系列有两部是由马景涛和陈德容主演的，他们的爱情从《梅花烙》到《水云间》，直教人生死相许，感动了屏幕前的无数观众。

马景涛也因为琼瑶剧中的独特表演风格，被观众取了个名号叫“咆哮帝”，他的感情太过充沛而激烈，据陈德容说跟他拍对手戏的时候，整个人都会被他摇到散架。

尤其是他在《水云间》里面演的那个梅若鸿，几乎就没正常说过话，要么被悲伤、痛苦吞噬到癫狂，要么被开心和幸福冲昏头脑而陷入疯狂。

他是个贫穷的画家，和富家小姐杜芊芊在苏堤上一个叫做“望山桥”的地方相遇，杜芊芊的美丽让梅若鸿惊呆了，还迫不及待的要把她带回到“醉马画会”给朋友们看。

醉马画会里的汪家兄妹，哥哥是梅若鸿的老板兼朋友，妹妹汪子璇是人体模特，也算是他的女朋友。可他又对杜芊芊一见钟情。

但内心里很自卑，感觉自己配不上，便把杜芊芊让给汪子默。

看到汪子默对杜芊芊展开热烈追求时，梅若鸿又妒火中烧，还把汪子璇当成杜芊芊，发生关系，使她怀孕。

如果梅若鸿是个有责任心的男人，他就会斩断对杜芊芊的感情，接受和汪子璇在一起的事实。然而，他还真是吃着碗里，又看着锅里的。

如果他仅仅是在这两个女人中间摇摆不定，那就跟《情深深雨濛濛》中的何书桓差不多，更炸裂的是梅若鸿还在乡下有个老婆，并为他生下了一个女儿。

多年来梅若鸿不闻不问，难道他是失忆了吗？虽说那个老婆是父母做主娶的，他不爱她，新婚夜就离开了家。

这就让人很纳闷了，既然不爱，又为什么要跟她发生关系呢？有了夫妻之实又怎么能扔下一走了之呢？

梅若鸿在杭州追求自己的艺术梦想，打着单身的旗号爱了一个又一个，全然不顾家里那个被他辜负的妻子。

发妻翠屏独自留在乡下守着空房，照顾老人和女儿。

梅若鸿的渣男行径与《情深深雨濛濛》中的何书桓相比，可谓是有过之而无不及。

何书桓在依萍和如萍之间摇摆不定，他的那句：“天底下，不是只有我才会同时对两个女人动心！”已经让观众恨到牙痒痒。

而梅若鸿的行径更是将不负责任和道德缺失展现到了淋漓尽致。

如果不是翠屏重病，担心女儿没有人照顾，她大概这辈子都不会来找梅若鸿，这样薄情寡义的男人，她应该是早就心寒、心死了。

梅若鸿的每一个行为和抉择，都像是一把利刃，无情地刺痛着那些被他卷入情感漩涡的女人。

故事的结局令人唏嘘不已！翠屏为了成全梅若鸿和杜芊芊，投井自杀了。

琼瑶为了体现梅若鸿的有情有义，安排他在妻子死后陷入无尽的自责，整日癫狂，仿若失去了灵魂。

之前看的时候，也会觉得梅若鸿很可怜，现在回看才发现，他不过是一个极度自私自利的男人。妻子死了，女儿还那么小，他却只沉浸在自己的痛苦中，丝毫没有考虑到孩子的处境，还要让孩子来照顾自己。

这样的梅若鸿，实在难以让人理解究竟有什么魅力，值得几个女人去爱。

也只有琼瑶会一边为他披上“痴情”的外衣，一边又让他大喊：“老天啊，只要和我梅若鸿沾上边的女子，就是人间至惨的悲剧，我真的是个灾难，是个祸害啊。”

琼瑶早期的剧，基本上都是爱情至上，只要男女主相爱，不管亲情、友情还是道德都要为其让路，我想她本人在创作的时候，心里也是很矛盾的吧。

所以才会借梅若鸿的嘴巴喊出那样的大实话。

或许是她对自己创作理念的一种反思，也或是对这种爱情至上观念，所引发出来的道德争议的一种无奈叹息吧。

这也是她早期作品不再受观众喜欢的原因。

随着人们对于情感关系和道德准则的认知愈发深刻且多元。琼瑶早期作品中那种为了爱情可以抛弃一切的设定，在现代社会的价值观映照下，显得愈发刺眼和难以接受。

像梅若鸿这个角色，他的行为严重违背了基本的道德和责任底线，这让观众在回看时产生强烈的不适感。

观众不再愿意单纯地被虚幻的爱情表象所迷惑，人们开始关注故事背后所传递的价值观，以及人物行为对他人和社会造成的影响。

当爱情与亲情、友情发生激烈冲突时，不会提倡牺牲后者来成全前者，而应寻求一种更为平衡和健康的解决方式。

琼瑶早期作品没有很好地体现这种平衡，导致在当下观众眼中失去了魅力和吸引力，逐渐被更为成熟、多元且注重价值内涵的作品所取代。

来源：壹月回来一点号