摘要：当初黄子华出演的《毒舌律师》评价就不错，评分也颇高。如今，《破地狱》再次创出新高，一部看似偏门的影片，讲述了香港的另一种风情，甚至对于人性的探讨也有颇多的涉猎，这是让我们对港片传统认知之外的另一种风格。而且，这种能够深入探讨的作品显然得到了内地观众的认可。
当初黄子华出演的《毒舌律师》评价就不错，评分也颇高。如今，《破地狱》再次创出新高，一部看似偏门的影片，讲述了香港的另一种风情，甚至对于人性的探讨也有颇多的涉猎，这是让我们对港片传统认知之外的另一种风格。而且，这种能够深入探讨的作品显然得到了内地观众的认可。
其实对于人性的深层次思考总会能够引起一定范围内的共鸣，虽然各大院线的排片并不多，但不影响其市场口碑。这从另一个侧面说明，院线只喜欢商业性更浓郁的爆米花影片，因为这些确实可以给院线带来更多的票房收益。笔者看的这场《破地狱》，虽然是不大的一个影厅，但也仅仅有5位观众，说明这类虽然评分很高的影片，但叫好不叫座，并不能带来票房的切实收益，这或许也是院线不愿意过多排片的原因所在。
对于不同地方的人来说，对于《破地狱》这种风俗或许陌生，但是相似的场景或者传统的文化想必都有所耳闻或者目染，尤其对于从乡村出来的人对这种殡葬文化应该有更多的儿时回忆或者曾经也去看过类似的热闹吧？对于小孩子来说，红白事都是喜欢凑热闹地看一下的。而且，乡村里面有头有脸家族的出殡也是场面颇大，各种规矩和当地的乡俗也是千差万别。
当看到港台的一种殡葬文化的时候，有的人或许只是图看一个热闹，但影片显然并不仅仅是复原一种传统现象，而是透过现象也在探讨一些本质，尤其是对传统的打破，在传承和发扬，在继承和墨守成规，在约定俗成的认知以及打破这种内在不合理现象的勇敢尝试。
话题显然是比较另类或者是让我们对传统港片文化有了更深层次的了解，也可以看到各种文化碰撞之后内在的衔接点，因为很多传统的观念和理念，是根深蒂固的，并不是一时就可以说明白的。更没有对错之分，只是在挖掘内在的变迁以及生命中或许还应该有更多的可以尝试突破的地方的一种鼓励和隐隐的希冀。
《破地狱》已经上映一周多了，现在也不用担心剧透了。其实不用探讨所有的故事情节，只是其中一些桥段折射出来的思考，就应该可以供我们讨论了。很多时候，我们只想着度化先人，唯独忽略了活人。度人度己，喃呒师（法师）持剑打破地狱之门（瓦片），引导亡魂冲破九幽地狱（火盆），解脱超生。貌似把先人的魂魄超生了，只是活着的悲哀和一世怨念如何化解，却很少有人去思考。
殡葬类题材的影片看过《人生大事》、《不虚此行》。《破地狱》是另一种风格。黄子华饰演的魏道生，本是婚礼策划师，因公司破产、债台高筑，迫不得已成为葬礼经纪人，入驻长生店（殡葬店），与主持破地狱的喃呒师傅文哥（许冠文 饰）成为“文武”搭档，助人早登极乐。故事讲了五个亡灵的度化过程。从兄弟、儿子、夫妻的葬礼，道哥阐释的“活人也需要破地狱的”，这一惊世骇俗的言论，点醒了固守传统的文哥。
第四个亡灵是孤独者，没有儿女，只有陌生人，最终是文哥的女儿为其送葬。最后一个亡灵无疑是作品的升华之处，也是点睛之笔。影片的感人之处也在最终落幕的这个场景中。文哥之死。谨守祖师爷道统的文哥，迫使儿子承袭父业，总是拒绝、打压女儿，其实重视固守传统的一种死搬硬套，并没有去深思内在的根源，对于这种手艺人来说，都是言传身教的一种传承，并没有多少文化，自然也难以探究其内在的症结。只是在最后病了之后，文哥才明悟，才有了委托道哥处理自己身后事，也有了对女儿的一种救赎。
“今日天隔一方难见面”，对于我们所有人来说，最终的一步无不是如此。其实也没有可以纠结的地方，因为这是迟早的事情。魏道生奉遗命，主持葬礼，并打破行规禁忌，让文哥子女为其破地狱，一家人最终化解了宿怨。
影片能够获评高分，在于有深深的思考。茫茫众生中，摆渡他人的同时，如何自渡，最终靠的还是摆渡人自己。影片一直尝试着解读超度背后的内涵或者隐情，因为被地狱困住的，却是活人。这是道哥想到的，但是文哥起初是不认可的。直到最终自己沦为一个病人之后，才开始逐渐认同了这种理念，而为了不拖累女人，文哥走了，并让女儿做自己的破地狱者，化解最终的家庭矛盾。
貌似影片也在探索着以文玥为代表的女性地狱。不过，当下的文明这种所谓的女性地狱显然已经很少存在了。更多的女性权利和地位已经超越了男性本身，家庭的主宰也悄然发生了改变。当文玥持剑击瓦，念诵经文，跨越火盆时，她完全不输任何喃呒师傅，她亲自送走了父亲，也超度了自己。只是与文玥相比，志斌的地狱才是更难打破的。训斥、强迫与规矩，只是为了一脉传承。为了儿子的学业和前途，他不得以改信他教，更不得以丢下病重的父亲，迁往澳洲。上有老，下有小，尽孝还是尽责，志斌夹在中间，如何解脱？其实，影片也难以给出一个两全的答案。
《破·地狱》不仅探讨了死亡，也探讨了活着的人的痛苦、活着的意义。在很多时候，其实我们“何必介怀什么时候下车，不如好好欣赏沿途的风景。”当然，在更多的时候，或许我们不得不思考，如何破解“破·地狱”所象征的现代困境，毕竟，逝者已逝，生者如斯。
来源：刀马物语