摘要：饱暖思淫欲，在经济受挫之后，资金方肯定缩减了影视投资，这样无法投入大资金去制作优良的影视剧，同时期其他的竞争者则在成长。蚕食了他的市场。

香港影视曾经在市场上占据重要的地位，进入新世纪之后迅速没落，几乎是直线跌落神坛，连个缓冲都没有。导致这种现象的原因有三个方面。

经济，市场，人才。

如果任何一个原因，还是有缓冲恢复的余地，但是几个原因叠加在一起，直接把盛极一时的港剧推入深渊，翻身的机会十分渺茫。

90年代，各种港片还是有大市场的，尤其鹿鼎记，神雕侠侣，天龙八部灯武侠剧能够掀起狂潮的。但是没想到这是最后余晖。

首先经济上，香港是一个金融性城市，各方面都和全球绑定，工业和农业产业可以忽略不计。

遗憾的是十年之内，经历两次金融危机，97年代亚洲金融风暴以及08年的全球金融危机，使得经济上遭遇重创。

饱暖思淫欲，在经济受挫之后，资金方肯定缩减了影视投资，这样无法投入大资金去制作优良的影视剧，同时期其他的竞争者则在成长。蚕食了他的市场。

市场方面，香港作为粤方言区，除了港澳台之外，东南亚华人区算是港剧的后花园，算是铁票区，香港影视的崛起时间，和亚洲四小龙，四小虎经济起飞是同时的，遭遇经济危机之后，这一些地区的收入减少，自然不愿意去消费。

另外，新加坡李氏父子推动的去方言算是掘了香港粤语区后花园的根，新马深度绑定的华人区自然同气连枝，到九十年代，新加坡已经变成英语区，粤语彻底由主流变为小众。同时还波及到泰国和印尼等区域。

也就是说从，市场上，海外粤语区市场，包括语言和钱包都没了，本港根本撑不起港剧继续繁荣。

遗憾的是，作为粤语区，港剧圈子长期以粤为尊，他们的源头是粤剧，哪怕80年代，唱国语还是没出息的表现，不然张明敏大概拿不到《我的中国心》的演唱权。

人才上，港剧的崛起，离不开同时期出现的大量优秀人才，但是，这一些人大部分不是一地所有的，用诸葛亮的话说，此皆数十年之内所纠合四方之精锐，非一州之所有。

绝大部分都是受内战影响而迁徙到香港的。比如张彻生于杭州，朱虹生于云南昆明，邵逸夫生于上海，胡金铨生于北京，午马生于天津。成龙也是生于香港的二代。

早年的从业人员基本上都有扎实的戏剧功底，但是，过去，唱戏的长期是最基层的工作，下九流之一，绝对要吃苦的，经济好转之后，并不会有人继续去吃苦。

作为港剧核心的武侠剧，金庸和梁羽生也都是后来去香港的，本港没有有影响力的人在他们之后挑大梁创作新的题材。

表示，不管台前幕后，本港的人才方面没有新血液大量注入，九十年代爆红的诸多剧也是翻拍的。市场不会一直卖单这种炒冷饭。

实际上，八十年代，香港就有朝三级片发展的趋势，奈何市场实在不大，加上日本阻击导致始终打不开局面。

不管是经济，市场还是人才上，本港没办法开拓新的局面，导致直接跌落的是经济上，连着两次金融风暴直接原地坠落，而市场的消失使得港剧失去支撑，而人才的萎靡让港剧最终失去翻身的机会。

在大陆各领域崛起时，与之对比的是台湾，国语区让他们有了缓冲机会，虽然一样跌落，但是各方面比起香港都慢的多，大量影视人员深度参与，影视剧引进率都远比香港大，乐坛上也一样延后。

海外的对比就是美剧，同为英语区的有北美，新西兰澳大利亚英国等地方，美剧的演员可以从这一些地方选，他们的市场也是这一些地方，因为沟通无障。所以会有源源不断的新血液加入。

香港在上世纪九十年代依然极度排斥国语区的人，包括市场，从来不主动开发，沉默无视内地十余亿人的天然市场，简直无法理解。当初引进也都是内地电视台主动的，而不是对方来推销。

这大概是他们的眼界决定的，抱团排外，固执，一开始市场都是主动送上门的，不需要开拓，养成习惯，而后形成祖宗之法不可变的思维，但是以来内地产业崛起，海外市场消失而他们还在固步自封，所以没落不可避免。

来源：歪史一点号