摘要：琼瑶走了，人们对她本人的情史，还有对她的作品的印象双双迎来了“触底反弹”。过去人们以为琼瑶是小三上位，一心为小三著书立传，现在才知道原来平鑫涛才是在两个女人之间游走的软饭男。
中国人有句古话叫做“盖棺定论”，大人物也好，普通人也罢，非要走到最后一步才能看出是非曲直。这句话放在琼瑶身上也一样有效。
琼瑶走了，人们对她本人的情史，还有对她的作品的印象双双迎来了“触底反弹”。过去人们以为琼瑶是小三上位，一心为小三著书立传，现在才知道原来平鑫涛才是在两个女人之间游走的软饭男。
过去人们以为琼瑶笔下的女主都是“恋爱脑”，除了谈恋爱什么都不会，现在才知道，在那个新旧交替的特殊年代，琼瑶以“爱情”为理由，帮助女主角冲破封建和父权夫权的枷锁，活出自己风采。
“反抗”是琼瑶女主角的主要精神。可以说，她的女主角们虽然外表柔弱宛如小白兔，菟丝花，但内里都是坚强的，叛逆的。
《还珠格格》里，小燕子一身侠气，会为了素不相识的女子替嫁，会为了紫薇冒险勇闯木兰围场。《青青河边草》里的青青不愿意被嫁给老头做小妾，逃婚途中救助孤女小草。《情深深雨濛濛》里，依萍敢于反抗她偏心的父亲，依萍在失落了爱情后，毅然走上了抗日救亡的道路。
最让人震撼的是《烟锁重楼》里的女主角梦寒。哪怕是按照现在网文言情小说的标准来看，她都不是一个足够“完美”的女主角。嫁过人，生过孩子，放在现在要被读者打上“不洁”的标贴。
可就是这样一个女人，为了反抗被压迫的命运，选择在村民的施虐下爬过七重代表着封建势力的“贞洁牌坊”，哪怕一身血污都毫不退却。
和琼瑶笔下这些刚烈的女性相比，最近内娱影视作品里的所谓“大女主”却一个个像是被抽掉了筋骨的皮皮虾，光披着“大女主”的皮，内核其实还是“等、靠、要”——等男人来解放自己，靠男人为自己解决麻烦，通过男人而不是自己的力量取得社会地位。
如今内娱的女主，身份一个比一个高贵。什么草根女主角已经无人在意和书写了，她们至少是官宦人家的小姐，大王姬，乃至四海八荒活了千年万年的“上仙”。
这些高高在上的女主角们看不起身份低贱的普通人，《如懿传》里的如懿除了出身高贵，浑身上下毫无优点，却肆意打压想要改变命运的普通人。认为普通人想要往上发展就是不够安分守己，作者更是借女配之口说出倒反天罡的名言——一日为奴，终生下 贱。
在一个信仰“王侯将相宁有种乎”的无产阶级国家，宣扬对底层人的剥削和践踏，为封建势力摇旗呐喊。这样的电视剧，已经不是用恶心来形容的了。唐宗宋祖还有朱元璋们那是没遇到流潋紫，遇到了还不把她直接剥皮充草。
不止如此，如今的女主角们都“不争不抢”。《知否》里的明兰明明护驾有功，做出了放到古代也会被写入《列女传》流芳千古的壮举，但是作者编剧却不让她受赏，偏让她做只能躲在丈夫身后的小女人，托老公的福才能取得诰命。顾廷烨说出的话更是让人恶心，什么叫做“我是男人里的老几，你就是女人里的老几”。你老婆做出的功绩比你的牛逼多了。作者和编剧剥夺女性的社会地位和社会贡献，以“淡泊”为借口，把女性从功劳簿上扯下来。
内娱的女主角永远在等，等一个男主角把她们从困境里解救出来。她明明知道自己要什么，就是不说，不争取。
《长相思2》里，小夭穿着嫁衣在海边等相柳出现。她是没有脚不会走路还是没有嘴不会说话？一百年前《玩偶之家》里一无所有的娜拉都知道要离开家，离开让人窒息的命运。一个神话故事里的大王姬为什么要坐等男人来到自己面前？没有裹过小脚，却已经裹了小脑！
被欺负的永远只会哭哭啼啼，嘴里说要复仇，但总选择原谅，遇到不公只会说“这就是命”。一个个的眼神枯槁，面如死灰，脑子里都是贞洁、顺从，以德报怨，不是在争大婆就是在打小三的路上，恶臭得像是从刚从坟墓里爬出来，从头到脚一股清朝僵尸的味道——老子看电视是为了娱乐，结果被她们活活气死！
除了早年的《延禧攻略》和去年爆火的《墨雨云间》里的女主会主动争取自己的利益，如今内娱的女主角们一个个都跟被贞洁牌坊镇压住似得。不过是行尸走肉罢了。
和她们比起来，琼瑶的女主角还真是有血有肉有灵魂！
来源：抹茶白金包