摘要：那时的费翔在台湾及东南亚地区推出了八张专辑，演唱事业如日中天，唱片打破纪录，长时间荣登排行榜第一名，多次获得金唱片奖，被评为亚洲十大歌星，与台湾歌星刘文正、费玉清、凤飞飞、江玲，香港的郑少秋、汪明荃，日本的山口百惠、西城秀树并驾齐驱。

1983年，23岁的费翔出道即巅峰，展现出令人震惊的统治力，那一年因此被称作费翔年。

那时的费翔在台湾及东南亚地区推出了八张专辑，演唱事业如日中天，唱片打破纪录，长时间荣登排行榜第一名，多次获得金唱片奖，被评为亚洲十大歌星，与台湾歌星刘文正、费玉清、凤飞飞、江玲，香港的郑少秋、汪明荃，日本的山口百惠、西城秀树并驾齐驱。

演艺事业上，合作的演员全是名动香江的当红影星，如梁家仁、朱江、钟楚红、郑少秋、陈玉莲等，影响力空前绝后，女朋友是后来的当红巨星叶倩文。

1987年台湾政府发布了一条新规，让费翔走进了中国，那年的11月2日，中华民国蒋经国政府放开两岸探亲限制，允许现役军人及公务员以外，在中国大陆有三亲等内血亲、姻亲或配偶的民众，登记前往中国大陆探亲。

费翔的母亲毕丽娜是出生在哈尔滨的北京人，解放战争末期，随败退的国军去到台湾，做了电台播音，父亲是来自美国匹兹堡的美国驻台武官菲利普。

费翔父母的相识非常具有戏剧性。那时费翔的父亲还是一个美国大兵，在台北街头站岗，他的母亲刚下班徒步走在回家的路上。费翔的父亲在人潮拥挤的街头一眼看到了费翔的母亲，深深被吸引，拿起手中的照相机拍下这个美丽的女孩。

当时的照相机都带着很强的闪光，这一举动被费翔的母亲察觉，过来要求这个美国大兵把照片删掉。就这样，在这一来二去的矛盾中，两个人相遇、相识，并且相爱了。

费翔母亲毕丽娜经过多方打探，联系上了分离40多年的妈妈，归心似箭，立刻和费翔一起回到大陆探亲。当年的春节晚会筹备组听闻费翔在大陆后，立刻向他发出邀请参加春晚。

大陆与台湾的政治体系截然不同，如果出演，费翔在港台的演艺事业有可能被封杀，遭受致命打击，但费翔和他的团队见识了中国大陆蓬勃的发展、庞大的人口基数和市场，权衡后决定“富贵险中求”，搏一搏。

费翔这边同意了，但国内却为这事闹开了。费翔拥有高挺的鼻梁，天神版刀刻般的颜值，一米九雕塑版的身材……然而如此完美的颜值却遭到春节晚会筹备组许多导演的抵触，他们不喜欢他的长相，不喜欢他的血统，认为他不是一个纯粹的中国人，还有他台湾人的母亲。

这个时候一个关键的人物出现了——春晚导演邓在军。这是一个无所畏惧，敢于押上自己前途打造自己风格，宣泄激情的导演，因为坎坷的经历让她已经没有什么不可以失去。

上个世纪60年代，电视台公认的“四大导演”邓在军、杨洁、王扶林、黄一鹤，名噪一时。他们在后来的特殊年代全部被打倒，邓在军因为是地主出身，被分配到干校“先锋连”杀猪，从一个手无寸铁，看到血就害怕的姑娘，磨练成了“白刀子进红刀子出”，也面不改色心不跳的杀猪匠。

1979年，全国拨乱反正，邓在军回到电视台参加迎新春晚会的筹划。这期间她一直在寻找机会宣泄自己的真实感受，然而这一等就是8年，因为当时她只是参与者或叫提供建议者，决策权不在她手里。

1987年，中央电视台刚刚搬离了广播大楼院内的地震临建楼，迁至玉渊潭畔“彩电中心”。同时这一届的春晚也换了新导演，从连续执导了四届的黄一鹤变成了女导演邓在军。

新人新气象，第一次全权负责执导春晚的邓在军力求打造一个全新的春晚，按自己的思路，她认为国人循规蹈矩压抑自己的感情太久了，需要宣泄。为了获取突破，邓在军将目光瞄向了港台地区的舞台和表演风格，所以当其他人都在质疑费翔时，邓在军以自己的影响力和话语权一锤定音：“费翔就是中国人。”

面对指责，邓在军力排众议，其实是直翻白眼，心中叹息：“这些港台歌星请都请不到，好不容易有一个答应的，你们还挑三拣四的。”为了表示诚意，也是千金买马骨，邓在军决定为费翔大开绿灯，允许费翔唱两首歌，以便吸引更多港台歌星来参加春晚。

在上世纪那个娱乐匮乏的年代，电视频道屈指可数，没有选择，你不看都不行，所以春节联欢晚会一经推出，立刻万众瞩目，造星力量非常可怕，这样的机会让国内明星趋之若鹜，也让春晚每一秒价值千金，所以从1986年开始，春晚规定每个演员只能唱一首歌。

对费翔进入春晚，本身就有很多人不爽，面对邓在军的破例决定，自然招来非常大的非议，排山倒海般的阻力让邓在军也难以招架，于是她想出一个折中的办法，奏乐不断，通过变调，把两首歌串起来，对外宣称这就是一首歌，《故乡的云》是副歌，《冬天里的一把火》是主歌。

对于这样的安排，其他人纵有万般不爽，但也无话可说，一切阻碍终于消除，然而当春晚排练时，意外又出现了。当时国内歌手的演唱方式都是“站桩式”表演，在台上站着不动，最多缓步慢行，但到了费翔的节目时，他上台就是扭臀甩腰，全身摇摆，手舞足蹈地跳起了迪斯科。

这些“辣眼睛”的动作和舞风在那个封闭的年代属于严重的“作风问题”，犹如现在的擦边球主播，这下拥了马蜂窝，导演组的绝大多数人都抗议，七嘴八舌地说：“这是伤风败俗，绝对不能登上大雅之堂”，“这是拿我们的艺术生涯开玩笑，这样播出去还了得，我们全部都得去踩缝纫机”，“这是资本主义的歪风邪气”……

导演组的反对，邓在军的坚持，那是公说公有理，婆说婆有理，僵持不下，双方找来电视台领导当判官。电视台领导看了以后觉得歌曲不错，尤其是《故乡的云》很贴合当时的政策和局势，但费翔的迪斯科节奏感太强了，确实让人接受不了，更主要是怕他人接受不了。

台领导说：“不行，这个舞蹈太风骚了，不能这样。”邓在军说：“这只是舞蹈的一种表现方式罢了，没什么大惊小怪的。”台领导犹豫不决，他在国外看过相关表演，甚至更开放的，所以内心是认可的，但那时的艺术创作不能随心所欲，其实现在也是，因此顾虑重重。

到了直播前，台领导还是决定禁止费翔跳舞，说：“让他站着唱，否则就把这个节目毙了”，邓在军赶紧表态：“行了，我马上跟他说，取消这段演奏，让他表演时收着一点，不跳了。”

可是到了直播时，乐队却照样演奏了这段音乐，费翔随着节拍翩翩起舞，照常跳起迪斯科，腰胯180度摇晃，屁股360度旋转。台领导急了，举起茶杯摔在地上后，打电话质问邓在军：“这到底是怎么回事，不是答应了不跳吗，你这是在砸大家的饭碗啊”。

邓在军一拍大腿，在电话里解释说：“糟糕，实在是太忙了，刚才被一件事打断后给忘了，没有来得及跟下面的人说。”

电视台领导气得没辙，因为是直播，不能叫停，命令”邓在军：“不能拍摄全景，全部近景，只给上半身，你胆敢再切全景，我处分你！”邓在军对切换导演说：“快切近景吧，如果再切全景，领导要处分我了。”

不过再次到了费翔跳舞的时间时，邓在军突然对切换导演说：“不要只拍台上，你还是拍摄一些观众的镜头再切换回来。”切换导演心领神会，每次拍摄观众切换回来的时候就是对费翔的一个远景，然后再拉回近景，这是技术操作，让台领导无话可说。

就这样，我们才有机会看到1987年费翔在春晚舞台上弥足珍贵的几个全景跳舞动作。

春晚结束后，邓在军和电视台领导心里都捏了一把汗，等待命运的审判，结果预期的暴风雨没来，反而是“一把火”轰动全国，费翔的爆炸头和迪斯科风靡大陆。费翔一炮而红，红遍大江南北，收到的情书用麻袋装了好几袋，同年费翔在大陆一年开了60多场演唱会。

而1987年的春节晚会也因此被评为最成功、最辉煌的一次，并获得了全国电视文艺星光奖特等奖，最佳编导奖颁给了邓在军。

费翔因为参加大陆春晚这件事，在大陆的名气非常高，但在台湾遭到当局的封杀，认为其被赤化了。费翔无法在港台立足，也无法获得中国护照，当然他也没申请，无奈之下，远走美国，在百老汇演出，用了7年的时间，成为了百老汇的首席主唱。

如今的费翔苦尽甘来，再次回归大屏幕。

来源：聃者徐也