摘要：影坛巨星之寓，非但或天生偶像，或艺业惊世，更要有无可指摘的巅峰作品，拥顶尖商业票房战绩和品质、口碑于一身。

「在文字中证道。——唐泪」

何谓证道？

极尽高远，唯我独站。

影坛巨星之寓，非但或天生偶像，或艺业惊世，更要有无可指摘的巅峰作品，拥顶尖商业票房战绩和品质、口碑于一身。

路途之艰险，堪比古蜀道。

而谁攀绝顶？

或该从双周一成讲起。

成龙是三人当中，最先崛起之人，以世界范围内的商业票房战绩来讲，也当整个香港影坛无敌，但如果以作品论，该怎么选？

这要从成龙的关键词入手。

香港动作巨星们，李小龙宗师、洪金宝百搭、李连杰飘逸、甄子丹凌厉，成龙呢？

搏命。

他虽然一向走的动作喜剧路线，却时时有危险动作。

而他这一生，因拍电影伤患无数，又有哪些作品，可以成为“证道”之选？

笔者以为，非《红番区》和《我是谁》莫属。

很简单，巅峰之年的成龙，轰动全球的声势与商业票房，楼宇间的惊世一跳，与滑行鹿特丹大楼，这数者，可闭环而成传奇。

《英雄本色》。

它本为吴宇森的落拓之作，却令周润发，上演了一出惊天的“鱼龙变”。

这部电影也拥无数光环。

就如周润发的小迷弟庄文强，曾经在那个年代的香港电影院，连续看了一个多月的《英雄本色》，估计不但可以倒背如流，更可以按帧回忆。

但笔者却不认为，这部电影可入列“证道”之作。

小马哥很强。

只是电影本身，并不能跨越时代。

如果深入细究，在剧情设计、叙事和节奏推进、场面调度等各个层面，都明显有尚可优化、提升的空间。

这虽则是一种“跨年代”的苛责，却也是不可忽视的实情。

故笔者以为，《卧虎藏龙》为不二之选。

岳峙渊渟的李慕白，持剑而立，在青白屋墙与竹影婆娑之间，就有一种大气、堂皇、既侠且儒的风骨，透大银幕而来。

如龙横空。

周星驰崛起若奔雷。

且以上世纪九十年代来说，他一人，就可抵得香港影坛的“半壁江山”。

换句话说，若将视野仅限香港，他就是“神”。

但以笔者所见，整个上世纪九十年代，周星驰或有诸多巧思、佳作，数夺香港年冠并多次打破香港华语片影史票房纪录，却并无任何一部作品，担当得起“证道”之谓。

唯当时间来到新世纪后。

一部《功夫》，融童话、功夫、犯罪、喜剧和特效制作于一炉，让人神为之夺。

表演的极简与神之创意相融，才是巅峰周星驰。

直若神话。

李连杰比较特殊。

一部《少林寺》，在内地娱乐匮乏的年代里，创下了惊人且不可逾越的商业票房纪录。

但年代古早，手法尽显粗陋。

许多年后，他带来了《太极张三丰》、《中南海保镖》和《精武英雄》，动作之飘逸、凌厉，让人目夺神驰，然因种种原因，并未有获得商业票房上的嘉许。

后来的《英雄》，虽则开创了内地大片风潮，却始终“形式大于内容”。

故其“证道”之作，或应落到《霍元甲》和《投名状》上。

岁月抚平了李连杰的棱角，转赠了其厚重，于是在这两部电影里面，我们看到的不仅仅是功夫，更有历练、成长与人生哲理。

不争锋，才是大家。

下一位，郭富城。

与上述四人相较，他简直就像是隔代晚辈。

其实以年龄来讲，郭富城虽比成龙和周润发小上许多，但比诸周星驰和李连杰，也差不了多少，然因出道较晚，兼在上世纪九十年代，他放在电影上的精力实在太少，故有印象若此。

而相当有趣的是，郭富城其人，虽非特定路线演员，影路也有“超常规”的跌宕之态，却居然可以列出多达三部“证道”大作。

显而易见，系《风云雄霸天下》、《寒战》及《无双》。

这当然会引来诸多“腹诽”。

比如或就有人，抬出郑伊健“争番”，拉出梁家辉比谁更亮眼，并不忿于，明明周润发才是《无双》的一番演员，为何笔者会将这部电影，算在郭富城头上？

只有见过足够多的风浪与人心，才有底气，淡定陈述。

郭富城其人，以电影而论，戏路广阔、深度无双，兼站在了想象力的旷野，他本就该当得起，更多的嘉许。

所以此刻，笔者心静如水。

最后谈梁朝伟。

坦白讲，此人商业票房表现，并不算强势。

职业生涯最高票房之作《捉妖记2》，并不具备说服力，《赤壁》则无论票房还是口碑，皆未有抵达真正的高处。

他被谈论较多的，反而是与王家卫的“捆绑式”合作。

从《重庆森林》、《春光乍泄》和《花样年华》，到《2046》和《一代宗师》，二人的合作效应，当真恐怖。

但若以“证道”的角度去看，当然就应该拿出《无间道》和《色·戒》。

深度、爆发与举重若轻，堪为表演教科书。

内敛之王。

六大巨星，各以作品“证道”。

它恰如人生。

我们在漫长又迅捷的时间里，在偶然与宿命当中，沉浮跌宕，只为最终的遇上。

那一刻所绽放的光芒。

冲霄。

来源：唐泪