摘要：星期五言：30年前，45岁的徐克拍下了那部极具前卫视觉效果以及文艺叙事化的《刀》（1995），此片上映非但颠覆了华人对传统武侠片的一贯认知，也征服了很多国外的电影专业人士（这其中就包括昆汀）。注意：这部《刀》从主观叙事角度讲述的是个“一女两男”的故事，这将为我

星期五言：30年前，45岁的徐克拍下了那部极具前卫视觉效果以及文艺叙事化的《刀》（1995），此片上映非但颠覆了华人对传统武侠片的一贯认知，也征服了很多国外的电影专业人士（这其中就包括昆汀）。注意：这部《刀》从主观叙事角度讲述的是个“一女两男”的故事，这将为我们引出今天的故事——

30年后，又一部更广为人知的武侠题材《射雕英雄传》被75岁的徐克再次搬上电影屏幕，这次已然《刀》的前卫不在，倒是主观叙事以及“三人行”的概念还在，只不过“一女两男”变成了“一男两女”（即郭靖、黄蓉和华筝），另外喜庆、综艺以及上帝口吻充斥其中，配之以结尾“玄幻”般的打斗，让电影酷似漫威英雄联盟，欧阳锋更是有点好莱坞大反派的范儿，难怪吓得影院小孩儿娃娃叫。

好吧，本人不得不承认自己是带着手绢准备泪洒影院的，毕竟一个“射雕”和一个“武侠”的概念承载了太多童年的回忆（加之官方宣传片用的“铁血丹心”来催情），可全片看下来才发现，导演改玩儿“冷幽默”了，冷在哪，接着说——

*电影一上来，郭靖的旁白：我叫郭靖，宋人……史称靖康之变……

不知你们觉得这话有没什么问题，本人是穿越了，试想：一个“靖康之耻”不久出生的江湖人，一个爹妈在靖康之耻遭人陷害致死誓要报仇的年轻人，竟然能在自己追女朋友之时发出“史称”这一历史学家的口吻，那得多宏观！

*接下来是郭靖留给黄蓉的“失散”寻找记号——那个带着尾巴箭头的图案。郭靖说那个尾巴指的方向就是他去的方向……啊，各位同胞，我怎么看着每块石头的图案方向都是朝上的呀，都是冲着天的呀。这怎么找呀？

*形象颠覆最大的要属成吉思汗啦：他一出场可不是往昔的金戈铁马以及蒙古包帐篷，而是：一群“大鸟”！注意我们这里说的是“鸟”不是“雕”，因为那鸟实在是又大又白又萌哈。这让本人觉得：成吉思汗是个养鸟的！

*至于“养鸟人”他闺女——华筝，其身份也有质的颠覆：看过原著或老版《射雕》的都知道，华筝是那种俏皮、可爱但并不太强势（相对还很柔弱）的女孩，她有时的确对感情有点自我，但这种自我往往更多的反映在自己内部的痛苦与柔弱上，而非对外部的专横。然而到了此片，我们来看：当黄蓉混入蒙古军营结识华筝，不想暴露自己身份时，华筝对她说了这样的话：你蒙着脸跟着我走，谁敢问你是谁！

这说话的气度，哪里是个大漠子民，简直就是个“官二代”！细看电影你会发现华筝不止一次跟郭靖说“我不会让我爹伤害你们母子的”，换成老版或许她会说：我爹不会的，他不是那种人。大家看到了吗，这就是蛮横和单纯的差别。

*黄蓉，众所周知她很聪明，来看她的聪明是怎么体现在当下这部影版射雕的——蒙面的黄蓉看到远处久别的靖哥哥，忍不住落下眼泪，一旁的华筝问她问什么哭，她急中生智解释到：可能中的毒还没消吧……仔细一琢磨我又笑抽了——得亏黄蓉是身体不舒服难受的哭啦！

*郭靖杂耍，在蒙古军营里，好家伙，降龙十八掌，九阴真经，隔山打牛……注意，他是一个人演，十万人再看，这不明星开演唱会吗！还是沉浸式！演完成吉思汗对中原武功佩服得五体投地！

*最极致的要属郭靖介绍东邪西毒南帝北丐那段“广告片”啦——洪七公、黄药师……一个个顺次飘着出现在屏幕里，哈，让我想起了水族馆，想起了那些章鱼、河豚、清洁工的优雅姿态：）

所有这一切构成了这部“射雕”情节上的滑稽与综艺上的热闹。至于电影，俨然这台晚会已经跟它没有什么关系了。

回到30年前的那部《刀》，我们说过那是“一个女人和两个男人”的故事，女人在片中充当主观叙述者，而这些旁白将女人的嫉妒心、控制心、小女人心展露开来，结合那些华丽的视觉，将电影推向了“作者电影”的极致。

而这部《射雕英雄传：侠之大者》，一个男人和俩女人着实玩了场三角恋加漫威超人游戏。另外，郭靖的旁白叙述白出了学者味，白出了英雄味，白出了央视味，也白出了喜庆。

来源：星期五文艺