摘要：章遏云(1912年~2003年)，著名京剧表演艺术家，程派二代私淑弟子，是老程派的代表性人物，水平不亚于程派“五老”。章遏云演唱程派韵味规范，听来循规蹈矩，甚至旋律方面比后期李世济更为美妙绝伦。

1949年之后，有不少京剧艺人移居台湾，其中程派最著名的“四大天王”，分别为章遏云、高华、颖若馆主、周长华。

章遏云、高华、颖若馆主

一、章遏云：京剧“四大坤旦”之一，是与新艳秋齐名的程派艺术大家

章遏云(1912年~2003年)，著名京剧表演艺术家，程派二代私淑弟子，是老程派的代表性人物，水平不亚于程派“五老”。章遏云演唱程派韵味规范，听来循规蹈矩，甚至旋律方面比后期李世济更为美妙绝伦。

章遏云16岁拜在通天教主王瑶卿门下，她精研剧艺，颇得王派神髓，被王瑶卿誉为“女伶中的梅兰芳”。后又向梅兰芳学了《霸王别姬》，曾先后与杨小楼、金少山、袁世海合作演出。当她最走红之时，与新艳秋、金友琴、胡碧兰合称为四大坤旦，驰名南北。她嗓音清婉柔润，腔调流畅，扮相秀丽，章遏云的叫座戏不仅有梅派戏，也有程派戏，被称之为“陈（程）皮梅”。

章遏云先学梅、后宗程。与新艳秋一样，也迷恋程派，曾三番五次托人说情要拜程砚秋为师，因程砚秋一生不收女弟子，遭到谢绝。

那么号称“程派传人”的章遏云，是如何学得程派戏的呢？

章遏云采取的方式和新艳秋有异曲同工之妙，即挖角程砚秋。章遏云出双倍的价钱，聘请程砚秋琴师穆铁芬操琴以及鼓师杭子和，随穆专攻程派戏路。至此穆铁芬离开程砚秋，程只能更换琴师，周长华成为继穆铁芬之后第二位重要的琴师。

穆铁芬

穆铁芬是程砚秋早期重要琴师，在1932年离开程先生，这一时期正是程砚秋个人代表剧目完成时期。“程腔”是包括罗瘿公、王瑶卿、白登云、穆铁芬、周长华、钟世章等人辛勤劳作的艺术晶体，其中穆铁芬的琴技象一片荷池中的荷叶，衬托得程砚秋艳丽无比。穆铁芬（ ？ —1942），师承锡子刚，私淑梅雨田。穆铁芬的伴奏，托腔工整、干净利落、毫无拖泥带水之弊病，穆铁芬为程砚秋伴奏方法的形成打下了坚实基础。

穆铁芬与程砚秋长年合作，程砚秋的戏码和程砚秋的演唱技法了如指掌，因此章遏云一学就同。得穆铁芬之助，将程腔重新整理，选订剧目，及时推出剧目，同新艳秋一样大演程剧并红极一时，大江南北争相礼聘，《荒山泪》《碧玉簪》《文姬归汉》《六月雪》等为常演剧目。

章遏云就是如此成了程派艺术的传人。

1949年赴香港，后迁居台北，1953曾在台北球场盛大演出《六月雪》，由周长华操琴，演出十分精彩，后又与孟小冬弟子赵培鑫合演《武家坡》等戏。后世台湾程派青衣，大多出其门下。

二、高华：程派名票，与程砚秋介于师友之间

高华，（1907-1986），自幼嗜好京剧，1935年拜师通天教主王瑶卿，也曾拜师梅兰芳。

高华

高华因喜爱程砚秋艺术而学程，他与程砚秋介乎师友之间，习程颇得神韵。高华对于程腔，心领神会，扮相秀丽，台风极佳，艺术造诣至深，且能戏太多。而程砚秋对高华的评语则是：不死学我，别具一格！

1947年大中华公司为高华录制发行《沈云英》（一张两面）、《文姬归汉》（三张六面），特别同年为高华灌制的《锁麟囊》（三张六面）和《荒山泪》（两张四面）唱片，由“三剑客”唐在炘、闵兆华、熊承旭等操琴。1949年高华定居台湾。在1951-1952年间录制《龙凤呈祥》，由周长华操琴，秦德海月琴。周长华1954年逝世前，为高华操琴的还有《朱痕记》、《柳迎春》、《沈云英》等数段。

高先生不愧为程派圭臬，菊坛奇葩，他和章遏云一样，台湾很多后辈程派演员和程迷票友都曾向他们问艺。

三、颖若馆主：盛宣怀之孙女，程砚秋琴师周长华之妻

盛岫云(1917年–2007年)，程派名票，名毓珠，艺名颖若馆主。祖父盛宣怀，父亲盛杏荪。

颖若馆主自幼酷爱程派艺术，从小学程，扮相好唱得也好，16岁时便与好友李蔷华等结伴去北京等地看程砚秋演戏，又曾得程亲自指点。后便聘请名师在家学戏。并花重金请程砚秋中期琴师周长华为她操琴吊嗓。程砚秋唱做神髓，周长华学来都能为之酷似，馆主迷恋程之腔调，1947年左右嫁于周长华。

1949年，周长华、颖若馆主夫妇赴台定居，她常登台演出《四郎探母》、《碧玉簪》、《桑园会》、《六月雪》、《锁麟囊》、《汾河湾》、《宝莲灯》、《青霜剑》、《朱痕记》等戏。

李蔷华与盛岫云

颖若馆主扮相俊美，嗓音清脆甜润宽厚，中气十足，喷口有力，吐字归韵严谨规范，酷似程先生之极，佐以周先生名琴，珠联璧合。

颖若馆主曾不遗余力地指导台湾名旦郭小庄，并于1996年上演程派名剧《锁麟囊》。1990年代颖若馆主与马芳踪曾资助新艳秋高足钟荣领衔江苏省京剧院在台北公演《荒山泪》、《春闺梦》、《玉堂春》、《陈三两爬堂》等程派名剧，引起轰动。

四、周长华：程砚秋鼎盛时期的琴师

周长华（1907—1954），1932年程砚秋访欧回国，重组鸣和社，周长华被聘为琴师。其伴奏有独到之处，一反当时盛行的胡琴大拉大扯运弓方法，而采用劲头内在、柔中见刚的张力控制操琴方法。

周长华是程砚秋鼎盛时期的琴师，他与制琴名手史善朋合作设计制作了声调低沉宽厚的新胡琴，用云母片取代蛇皮蒙筒，琴筒放大外箍铜圈，音色为之变。这把独特的胡琴，周长华只为程砚秋伴奏时使用，首用于《锁麟囊》。

1946年程在上海与梅兰芳打对台曾演出《荒山泪》《春闺梦》《青霜剑》《碧玉簪》《金锁记》《文姬归汉》《玉堂春》《桑园会》《御碑亭》《风流棒》《赚文娟》等戏，还有最受欢迎的《锁麟囊》，都是由于周长华的伴奏而生色不少。

后来二人闹翻，周便在上海教戏，自立门户。

1949年到台北定居，从学者甚多。曾传授顾正秋《锁麟囊》《青霜剑》等戏。1953年曾为章遏去女上伴奏《六月雪》，极为成功。颖若馆主登台皆为其伴奏，最后一次为馆主伴奏《玉堂春》戏演完后去世于后台，享年不到50岁，殊为可惜。

某种程度上讲，台湾的程派都是由程砚秋两位主要琴师穆铁芬与周长华开枝散叶而来的。

来源：天使谭评