摘要：在整个香港影史中，有一段特殊的岁月，黑白两道交织，暴力与艺术纠缠。这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。

在整个香港影史中，有一段特殊的岁月，黑白两道交织，暴力与艺术纠缠。这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。

这个时代,每个人都在用自己的方式书写着自己的传奇。

一、

1963年，一个17岁的少年凭借《学生王子》一炮而红。这个名叫邓光荣的少年，堪称那个年代最耀眼的"小鲜肉"。用现在的话说，他就是小鲜肉中顶流的顶流。

但邓光荣的成功并非偶然。

他父亲邓博文是洪门致公堂广州分堂的堂主，他父亲的小弟刘荣驹更是创立了联公乐这个雄霸香港码头的黑帮组织。

在那个黑白通吃的年代，这样的背景就是最好的"敲门砖"。

联公乐几乎垄断了香港的走私、偷渡生意。而让它能在香港立足的关键，是一个叫吕乐的警察。

这位后来被称为"五亿探长"的人物，他的姑丈正是新义安的第二代龙头向华炎。于是一个错综复杂的利益网络就此形成。

在邓光荣17岁成名的1963年，香港娱乐圈的版图正在悄然变化。那时的曾志伟才10岁，因为父亲是警界红人，过着富二代的生活；向华强15岁，虽然父亲被驱逐去了台湾，但有新义安做靠山，也算是含着金钥匙出生。

有人含着金钥匙，就有人含着劣质的奶嘴。

同样是香港，但在另一个无人问津的角落，还有像陈慎芝和李兆基这样的年轻人，在社会底层挣扎求生。

他们的故事是香港生活的另一面，不过确实最为真实的一面。

要理解这个时代，就必须说说九龙城寨。

这块飞地处于香港政府、英国与大陆的三方角力之中，最终成为了一片无人管辖的"法外之地"。在这里，黑帮横行，毒品泛滥，却也孕育出了无数传奇故事。

正是在这样的环境中，"慈云山十三太保"的传说开始流传。一群年轻人从街头斗殴起家，最终被14K收编。

他们的故事，成为了那个时代最生动的注脚。

除了这些从小就立志成为古惑仔的少年，还有一些人走了一些“弯路”，最终与他们在未来的某一时刻交汇。

这其中最具有代表性的人，就是后来被称为真·黑帮大佬的陈慧敏。

二、

1961年，17岁的陈惠敏想当警察却因为年龄不够被拒之门外。

命运的吊诡之处在于，他转而去考狱警，反而因为会武功被破格录取。这看似平凡的三年狱警生涯，却为他日后的江湖生涯打下了根基。

想想看，当一群帮会大佬被关进监狱，为了在牢里少受苦，自然要巴结这位会武功的年轻狱警。

于是，人情债就这样一笔笔积累。这些看似微不足道的人情往来，最终编织成了一张庞大的关系网络。

1967年，已经转任警察的陈惠敏因为帮会背景被开除。

这一年，恰好也是香港警界的转折点。

为了打压猖獗的贪污，警方将九龙探长吕乐和港岛探长蓝刚的辖区对调。这个看似简单的人事调动，实则暗藏玄机。

当时的香港警界，"贪污"几乎成了一种制度。不贪反而无法立足，哪怕你把贪来的钱偷偷做慈善也行。

最会玩这个游戏的，就是后来被称为"五亿探长"的吕乐。

他买楼的手笔极大，喜欢的物业，往往一口气买下几层，有时甚至整栋大厦。

这背后的逻辑其实很简单：一来是有钱，二来像霍英东、李嘉诚这些地产大亨也想通过送楼来和探长搞好关系。

在那个年代，黑白不通吃，就当不了大亨。

这就是为什么坊间一直有传言说李嘉诚是新义安的幕后金主，霍英东是14K的靠山。当然消息是真是假，当下已经很难分辨。不过很多消息，向来不是空穴来风。

1969年，两大探长相继退休。这看似是一个简单的人事变动，实则预示着一个时代的终结。

以前黑社会和探长之间有默契，探长在位时黑帮不敢乱来，甚至还要帮探长破案。但当新探长上任，这种微妙的平衡就被打破了。

此时的陈惠敏，已经是14K一个堂口的老大，掌管着整个尖沙咀的夜总会和卡拉OK场子。每次出门，保镖小弟浩浩荡荡跟随，风光无限。

但这种风光的背后，是整个香港即将到来的剧变。而这个剧变，与一个人关系极大。

三、

1970年，香港即将迎来一个新的统治者：麦理浩。

这个名字的出现，让许多人闻风而动。新义安龙头向华炎早有预感，提前将两个弟弟向华强、向华胜送去台湾。

这种未雨绸缪的背后，是对即将到来的严打的预判。

向华强在台湾机缘巧合下踏入影坛，开始在功夫片中跑龙套。这看似随意的选择，实则为他日后在香港影坛称霸埋下伏笔。而他的弟弟向华胜则选择了餐饮业，为将来进军娱乐圈积累第一桶金。

同年，香港娱乐圈出现了一个标志性的组合：模仿好莱坞红星组建的"银色鼠队"。

张冲、谢贤、陈自强、陈浩、秦祥林、邓光荣、沈殿霞，这七个人几乎代表了当时香港娱乐圈的半壁江山。

这个组合的重要性不仅在于他们的星光熠熠，更在于他们背后错综复杂的关系网。

谢贤后来成为"四哥"，陈自强是成龙的经纪人，每个人都各怀本事，盘根错节。就连李小龙回港时，也要主动拜会这个组合。

这一年还有一件改写香港历史的大事，就是邵氏公司的得力干将邹文怀带着人另立山头，创办了嘉禾电影公司。

他以7500美金的片酬签下李小龙拍摄《唐山大兄》和《精武门》，这两部电影一个打破香港票房纪录，一个打破亚洲票房纪录。

这个决定彻底改变了香港电影的版图。邵氏虽然一家独大，但嘉禾靠着李小龙，开始有了与之抗衡的资本。

同时，洪金宝、成龙等人也在李小龙的电影里当武师，为日后在影坛扬名打下基础。

1971年，麦理浩上任。

他的第一个目标就是反贪污，这让已经退休的吕乐、曾启荣等人都草木皆兵，随时准备出逃。

这一年，也是香港警界的分水岭。那些靠着收黑钱发家的探长们，开始为自己的未来担忧。

在这样的大背景下，电影圈的格局也在悄然改变。陈惠敏代表香港参加东南亚拳赛并获得冠军，江湖上传出"拳有陈惠敏腿有李小龙"的说法。

这句话背后，是黑帮开始将触角伸向娱乐圈的征兆。

香港电影就这样在新旧势力的博弈中，走向了一个全新的时代。

四、

1973年，李小龙的意外死亡，像一记重锤砸在香港影坛。

这个将功夫片推向巅峰的传奇人物，就这样不明不白地离开了。他的死因至今扑朔迷离，但背后的暗流，却始终都没有停下过。

关于李小龙之死，坊间一直有两种说法。

一种指向邵逸夫，理由是嘉禾的崛起威胁到了邵氏的霸主地位。

但这个说法经不起推敲。

以邵逸夫当时的地位和名望，不值得冒这个险。倒是邵氏的"天助"显得格外蹊跷。

早年死对头电懋的空难，现在又是李小龙的意外，命运似乎总在关键时刻"眷顾"着这个影业巨头。

另一种说法指向向华强。

因为李小龙的女友丁佩后来成了向华强的妻子。但时间线对不上：向华强和丁佩是在1974年合作《铁证》时才相识。

这种说法，更像是人们习惯性地将悲剧归因于情感纠葛的结果。

李小龙死后，香港电影圈陷入了短暂的混乱。成龙尝试填补这个空缺，但几部功夫片票房惨淡。 20岁的他不得不远赴澳洲，白天搬砖，晚上洗菜，靠给圈内人写信维系着最后一丝电影梦。

这时的香港，正处在一个特殊的时期。

廉政公署成立在即，警界的"四大探长"纷纷出逃。跛豪仗着在九龙城寨一手遮天，拒绝了吕乐的逃亡邀请，最终铸成大错。

而李小龙的意外死亡，也给香港电影业敲响了警钟：在这个黑白两道都在剧变的年代，没有人能独善其身。

变局中总有人嗅到机会。

罗维找到成龙，想打造"第二个李小龙"。但《新精武门》《少林木人巷》接连失利，直到他遇到了伯乐吴思远，才在《蛇形刁手》和《醉拳》中找到了属于自己的路，成就了另一段新的传奇。

在他之后，香港电影开始了一个全新的篇章：更商业化，也更复杂。

那些曾经单纯的功夫片，逐渐被更多元的类型片所取代。这或许就是时代的必然。

面对黑道的渗透，香港演艺圈开始了自己的求生之路。

这条路有三个选择：要么加入强大的经纪公司寻求庇护，要么主动加入某个黑帮获取保护，要么就得忍受随时被人用枪指着拍戏的命运。

刘德华、李连杰等人选择了第一条路，投入向华强的永盛公司。

坊间传闻周星驰走了第二条路，这让他后来移民加拿大的计划都受到影响。

至于选择独来独往的，结局往往不太美妙 。

比如梁家辉在法国拍《情人》时，半夜被黑社会用枪顶着脑袋，要他去菲律宾拍戏。

1993年，香港演艺人协会成立，是演艺圈对黑道渗透的一次集体反抗。

陈自强担任第一届秘书长，成龙、张曼玉、张学友等巨星担任理事，这个阵容本身就是一种宣示。

这个协会的成立，标志着香港演艺圈开始寻求制度化、规范化的自我保护。

此后，黑社会威胁演员的事件确实逐渐减少。

但这种改变，与其说是协会的功劳，不如说是时代的变迁。

五、

1997年，香港回归。

这不仅是政治上的转折点，也是香港电影产业的分水岭。

越来越多的香港演员北上发展，内地市场开始成为香港电影的主要目标。随之而来的是审查制度的改变、市场格局的转变，以及整个产业链的重组。

香港电影再也不是那个"随便找个明星拍一部戏就能有千万票房"的时代了。当暴利消失，当产业走向规范，黑道自然会选择转向其他更有利可图的领域。

这印证了一个亘古不变的道理：从来都是利益驱动着暴力，而不是相反。

如今的香港电影，就像西斜的太阳。那个群星璀璨、风起云涌的黄金时代已经远去。

但这未必是坏事。

当一个产业从野蛮生长走向规范，从混沌走向秩序，阵痛在所难免。

回望那段历史，我们更应该看到的是：在最艰难的岁月里，香港电影人依然创作出了许多经典作品。《英雄本色》《醉拳》《新龙门客栈》，这些电影不仅是那个时代的见证，更是香港电影人在夹缝中求生存的最好注脚。

或许，这就是香港精神的最好写照：

在任何环境下都能绽放光彩，在任何压力下都能找到出路。香港电影不会消亡，它只是在等待下一个黎明。

来源：万小刀