摘要：四大天王之中刘德华在1992年、1995年、1998年、2005年、2015年和2021年六次登上春晚，黎明登上2000年春晚、郭富城登上1993年春晚，四大天王中的三位天王，都在春晚登台过，唯独有一位出道40年都没有参加过春晚。他就是——张学友！
四大天王之中刘德华在1992年、1995年、1998年、2005年、2015年和2021年六次登上春晚，黎明登上2000年春晚、郭富城登上1993年春晚，四大天王中的三位天王，都在春晚登台过，唯独有一位出道40年都没有参加过春晚。他就是——张学友！
这些年《中国好声音》、《歌手》、《我是歌手》、《生生不息》、《时光音乐会》等等音乐综艺的爆火，以及春晚上出现了大量的港乐歌手时，每一次都让我们常常感叹：为什么歌神张学友没有来参加？
那么是不是因为张学友没有接到邀请？答案实际上恰恰相反：
2013年春晚节目组邀请张学友参加，却被张学友以陪伴家人而婉拒。2016年《我是歌手》节目组多次邀请张学友参加《我是歌手》，但是却再度被张学友婉拒。那么为什么张学友会频繁婉拒这对于普通歌手求之不易的人生机遇呢？相比刘德华张学友为什么如此抗拒春晚和内地综艺呢？今天我们从音乐专业的角度的切入解析，会发现真正的原因完全不是张学友口头所言：
1：张学友个人表达的口头原因是：拒绝2013年春晚的原因是——家庭优先原则。在事业巅峰期1996年张学友与罗美薇结婚之后，他就逐渐减少了自身的商业活动，为了陪伴自己的妻女。春晚及综艺录制通常需提前数月协调档期，且录制时间集中在节假日（如春节），这与张学友“春节必陪家人”的原则冲突。
2：张学友拒绝春晚和内地综艺的底层原因是：经济公司不允许，商业逻辑是：稀缺性原则。要看张学友，必须付费我们从市场商业的角度出发，就会发现其实真正的原因并不是完全不是张学友口中所说为了陪家人这么一回事。因为他的演唱会一开始就是上百场，远远比综艺更费时费力，陪伴家人的时间更少，甚至还会生病、摔跤等等，大部分的中秋节端午节，张学友在节日开演唱会的次数非常多，与他口中所说要陪家人并不是一致。
真正的原因是：张学友三个字代表的利益团体并非他一个人，还有他的经纪公司、经纪人、以及整个将张学友赋予歌神的所有合同约束的利益团队。这个团队的主要盈利市场方式和行业了解是：演唱会。而不是综艺、更不是春晚这种费档期却又没有任何收入的全付出方式。这才是根本原因。
演唱会的市场逻辑是：你要想近距离接触张学友等偶像，你必须付费。换句话说：张学友的经纪公司的消费群体就是基于演唱会为基本盘。而综艺、春晚的受众却不是演唱会受众。具体如下：
综艺受众：普遍是年轻群体和女性群体居多。参加综艺的歌手明星，普遍是个人公司性质和具有内定市场竞争力的经纪公司为主。很显然，张学友的经纪公司是完全不了解内地运营规则和内地竞争力的。同时张学友也不属于个人。春晚受众：全体中国人民，是一个纯粹的付出型音乐投入，没有大量的金额赚取。同时歌手会获得极高的曝光度。所以实际上，张学友参加综艺，很显然会让张学友慢慢脱离背后经纪公司的掌控。其实整个张学友不解除内地音乐综艺的原因是：四大天王当下只有张学友还在坚持以港乐基本盘为主。刘德华、郭富城、黎明三个人已经全面转入内地。
春晚更是如此——春晚的利润会集中于歌手本人，而不是背后的经纪公司。张学友已经名声足够优秀，对于背后的利益团队而言，并不需要再度曝光，只需要维持人设，进行长期的演唱会获利即可，避免过多的风险波动。甚至从商业角度来说——资本方是不愿意看到歌手过得更好，因为太好会脱离资本的掌控，自己成为公司老板。
港乐其实一直在做的一件事是：尽自身最大能力，避免让歌手这种高级表演打工仔成为独立公司老板。所以本质上，张学友不参加内地综艺，是因为经纪公司的利润和风险权衡之下，不愿意冒险。就守住张学友演唱会的内地票房就足够了。这本质上是有点偏见的。明明演唱会票房已经几乎是全部内地贡献，但并不愿意融入内地市场。
最关键的一点是——张学友演唱会的利润分红，是如何构建的？张学友这二十多年来在做的一件事就是：无时无刻在宣传自己的演唱会，无时无刻在表达希望更多的粉丝来观看自己的演唱会。演唱会成为了他的主要收入渠道。而演唱会在市场之中，蕴含的基本盘包括如下的利益团体：
1：歌手张学友的利润只有不到演唱会的一成！歌手是合同制，拿演唱会场次的利润，唱一场赚一场钱，本质上打工思维，并不占据资产，也不具备独立的可能性。作为演唱会最核心的成员，但利润仅仅占据不到一成。
2：帮助张学友进行演出运营、招标、人员选择、物色、宣发的经纪公司是主要的利润获得群体之一，大概利润在4成到5成。这部分人是非常多的，包括舞美、灯光、各种后期人员。
3：港乐资本最大头的版权费大概占据张学友利润的5成左右，是张学友背后利润的最大头。真正让张学友无法逃离演唱会市场的根本原因是——是天价的被动收入版权费。张学友一共拥有者数百首音乐，但是无一例外张学友不具备任何一首歌的版权费，只有表演权。而音乐的版权费，大部分都是落在了音乐发行公司的手中。
我们要知道：春晚的版权费是非常低的、综艺的版权费同样不高，高的明星的出场费。而演唱会的版权费是最高最高的，一首热歌甚至可以达到总票房的3%。一般来说：演唱会这种商业活动的版权分红是非常夸张的。尤其是歌曲的曲目数量越多，那么版权的分红就越多。其中作曲、作词、以及录音权三个大版权，甚至一首歌什么都不干就可以白拿上百万。其中《偷心》这种被影视剧使用的作品，更是天价。
所以本质上，真正制约了张学友发展的关键还是版权。只要张学友演唱会继续开，那么演唱会的利润大头，绝对不是只有表演权的张学友个人，而是张学友曲目代表港乐音乐资本。甚至于作词和作曲人都拿不到作曲和作词的版权收入，会全部被拥有录音权的公司获得。
综上，其实港乐的底色还是资本。音乐公司对于歌手的管控非常严格，这种音乐资产大部分都不属于歌手，歌手只有表演权，就必须强制性被录音权绑定，不然无法演唱。这才是张学友无法参加综艺的关键所在。而所有的利润渠道内，只有演唱会的版权分红是最高的。而王菲、邓紫棋的出走、方大同的国语专辑，本质都是在规避版权被港乐资本瓜分的操作。所以实际上，港乐的衰败与港乐资本的贪婪有很大关系，最大的贡献者往往拿着最少的利润。
没有道理，张学友一个如此成功的歌声，60岁还需要如此拼命。内地市场的生机更多是基于对于作曲权、作词权的保护。但不管如何，还是希望张学友可以唱到80岁。
来源：刘忠南