摘要：一路从内地乐坛、香港乐坛、台湾乐坛游历到东南亚乐坛，最终发现：相对于跟风的内地乐坛、追求极致娱乐性的港乐与多元自由的东南亚乐坛，笔者更喜欢朴实无华的台湾乐坛。

听音乐多年，知道了许多女歌手，很多女歌手是先知其名后听其歌，比如徐小凤、凤飞飞。

很多女歌手是因为其作品后续才去了解她的歌坛历程，比如叶瑷菱、曾淑勤。

一路从内地乐坛、香港乐坛、台湾乐坛游历到东南亚乐坛，最终发现：相对于跟风的内地乐坛、追求极致娱乐性的港乐与多元自由的东南亚乐坛，笔者更喜欢朴实无华的台湾乐坛。

今天，兴之所至，用一组词语给笔者相对熟悉的台湾乐坛女歌手定义一下她们各自的唱歌风格。

第一位，给到的是“华人世界永远的天后”邓丽君，形容词是“甜蜜”，君姐的甜，不同于蔡幸娟的甜，也不同于高胜美的甜，甜而不腻，密而不臻，如果甜歌有段位，君姐的“甜”就是中庸的王道的甜，不会给听众压力，任何时候听来都如沐春风、沁人心脾。

第二位、给到的是“帽子天后”凤飞飞，作为台湾流行乐坛本土影响力甚至盖过邓丽君的殿堂级歌手，凤飞飞的唱歌风格比较朴实，音色也算不上高级，就像一位平凡女子一路问鼎后冠那样，她用最接地气的歌唱风格最终确定了自己的歌坛地位，凤姐的歌唱风格，笔者用“朴素”一词概括。

第三位，笔者要说的是甄妮，作为一位在台湾、香港乐坛都坐实天后宝座的歌手，甄妮的演唱风格和性格，如同港乐给到她“女歌霸”的形容一样，就是“霸道”，一种不同于邓丽君王道的霸道。之所以第三个说甄妮，是因为原本她是邓丽君赴日发展后与凤飞飞竞争本土“一姐”的最大对手，只是为了爱情几乎放弃自己在台湾的事业，在香港从“1”开始，强势的性格是她成功的法宝，也是她不招小部分人待见的原因之一。

第四位要说的是跟甄妮争论过的歌手黄莺莺，虽然和前面三位都是台湾乐坛“1953超白金一代”的成员，实际上黄莺莺大了两岁。1974年，刘家昌的一首《云河》，引来两大弟子——甄妮与黄莺莺的竞争，最终妥协的方式是一人唱电影版、一人唱唱片版，最终黄莺莺一曲成名，一直火到90年代末，成为“新音乐女王”，黄莺莺唱歌风格，笔者用“柔媚”一词来形容，她唱歌是会让男歌迷“犯罪”的。

第五位说到欧阳菲菲，笔者用“奔放”一词来形容她，当然，90年代后她也曾转换唱歌表达方式，用深情款款的吟唱给歌迷另一种不同的感受。

第六位来总结萧丽珠，虽然在上世纪80年代末淡出乐坛让很多歌迷遗忘了她，但笔者却很喜欢她唱的歌，特别是1984年嫁到新加坡以后演唱的几部电视剧的主题曲，一直保存在个人的歌单中，贵为金钟奖歌后，萧丽珠被歌迷喜称为“番茄姑娘”，她的演唱风格，笔者用“干练”一词形容。

第七位来说来说苏芮，苏芮生于1952年，比邓丽君、凤飞飞、甄妮等还大一岁，她本该与黄莺莺她们在同期出名的，奈何坚持唱西洋爵士摇滚风格的她没有跟上时代，直到差不多十年之后才确立自己“黑衣天后”的歌坛地位，苏芮的演唱风格，笔者用“刚柔并济”来总结，“刚”者如《酒干倘卖无》，“柔”者如《牵手》。

接下来来说“1958年超黄金一代”，第八位是“天才童星”陈淑桦，淑桦姐是台湾流行乐史上唯一的一位金钟金曲双料天后，她1967年开始出唱片，1998年退出歌坛，是一位超脱时代的殿堂级歌手，什么类型的歌曲她都能化繁为简，她的演唱风格，笔者用“全面”一词形容。

第九位来说“丝绒天后”蔡琴，从民歌时代一直唱到现在，蔡琴代表了歌迷的听歌品位，唱片行会拿她的歌曲来作为试音碟，笔者用“甘醇”一词来形容她的风格。

第十位说到齐豫，齐豫与蔡琴是台湾校园民歌时代涌现出来的两颗最闪耀的星星，听她的民歌是听觉上的享受、思想上的洗礼，她的风格笔者用“悠然”一词形容。

第十一位是1958年一代中的潘越云，阿潘姐是滚石的“宝”，如果能跟齐蔡二人一样参加金韵奖或者民谣风，或许成名会更快，不过她始终是台湾流行乐80年代的指标性歌手，阿潘姐的演唱风格笔者用“深情”来总结，有人将潘越云的歌声形容为“声音的情人”，那种深情款款、如怨如慕，歌迷的心都会被溶化。1958这一代女歌手还有王芷蕾、叶瑷菱、包美圣等，王芷蕾“空灵”、叶瑷菱“洒脱”、包美圣“童真”。

剩余笔者熟悉的女歌手，不一一详说她们的特点，蔡幸娟音色“清脆”、高胜美“清甜”、张清芳“清亮”、郑怡“高亢”、叶欢“淡然”、杨林“慵懒”、辛晓琪“苦情”、万芳“知性”、孟庭苇“文艺”。。。

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来源：北庭芳