摘要：单纯“追星”，空耗财物与精神，自然确实不具备真正意义，但对笔者而言，偶像的意义，并不用以炫耀或者崇拜，其更大的意义，是学习与借鉴。

很多人对追星嗤之以鼻。

单纯“追星”，空耗财物与精神，自然确实不具备真正意义，但对笔者而言，偶像的意义，并不用以炫耀或者崇拜，其更大的意义，是学习与借鉴。

我们可以从偶像身上，学到很多东西。

进而化用自身。

四大天王，恰是难寻之榜样。

可为鉴。

1990年。

谭张相继离场，重压骤去。

将而立之年的张学友和刘德华，一人看千帆过尽，站在了实力派歌手的前排，另一人填补了巨星的空缺，二十四岁的黎明转投宝丽金，二十五岁的郭富城，在隔海的台湾崛起。

两年之后封王。

李克勤曾经在一个现场，被人问到，“想不想做四大天王？”

他连半分犹豫也没，直接就是一句，当然想，但很可惜，他连宝丽金唱片“二号人物”的地位都保不了，如何能做天王？

张学友占住了“唱”位，郭富城携席卷华语世界的顶级人气和“舞”而王，刘德华影视歌皆优，黎明为宝丽金“新宠”一代。

从人气、颜值、台风，到销量和声音辨识度，四人都占尽了先机。

一切都刚刚好。

而其后岁月，天王如何传奇？

自1993年至2000年。

有诸多荣誉与数据，可堪来一场盛大陈词。

八届TVB最受欢迎男歌手奖，郭富城连庄且夺得三届、刘德华和黎明各自夺得两届、张学友夺得一届。

三届十大中文金曲全球华人最受欢迎男歌手奖，郭富城在四王同台的一九九八年首夺，次年张学友和黎明皆缺席，该奖由刘德华夺得，至2000年，该奖分为全国最受欢迎歌手奖和全球华人最受欢迎歌手奖，分别由刘德华和张学友夺得。

八届叱咤乐坛男歌手金奖，被张学友、黎明和郭富城拿走六届。

金曲金奖、全球华人至尊金曲和叱咤乐坛至尊歌曲大奖这三个歌曲顶级大奖，共计二十四届，四人拿走其中十四届。

四届最受欢迎广告歌曲金奖，郭富城夺走两届，黎明和张学友分获一届。

够不够恐怖？

再看恰好设立于1993年的香港IFPI销量榜。

截止1998年，张学友44冠187周在榜、郭富城26冠135周在榜、刘德华23冠126周在榜、黎明19冠119周在榜。

换个角度来看。

该榜更像是依附四人威势而生，而无论周榜冠军还是在榜周数，香港乐坛前四，刚好就是四大天王。

说句无可匹敌，不过分。

若论港乐名曲。

张学友有《夕阳醉了》、《忘记他》、《吻别》、《饿狼传说》、《这个冬天不太冷》、《我等到花儿也谢了》、《刹那爱》、《你的名字我的姓氏》和《头发乱了》。

郭富城有《狂野之城》、《铁幕诱惑》、《纯真传说》、《失忆谅解备忘录》、《听风的歌》、《爱的呼唤》、《唱这歌》、《一变倾城》、《这夜心情》、《游园惊梦》和《渴望无限》。

刘德华有《一起走过的日子》、《真情难收》、《天意》、《忘情水》、《相思成灾》、《中国人》、《笨小孩》和《你是我的女人》。

黎明有《深秋的黎明》、《夏日倾情》、《哪有一天不想你》、《情深说话未曾讲》、《DNA出错》和《如果可以再见你》。

山海一角。

如果说到演唱会。

不是张学友的“学与友”、“雪狼湖”和“友个人”，就是郭富城的“狂野诱惑”、“最激”和“一变倾城”，又或者是刘德华的“真我的风采”、“倒转地球”和“爱你一万年”，不然就是黎明的“夏日倾情”、“那一夜我们在霓虹下起舞”和“Live Version”。

整个上世纪九十年代，在1992年之后的年份，不说一般的歌手，就是此前的两大巨头谭张，都被挤压得没剩多少空间。

显而易见，全香港都在看四大天王。

王座荣耀。

上半场，以音乐为先。

所以郭富城在封王之后，迅速在电影上面大幅减产，张学友在筹备“雪狼湖”音乐剧之前，就宣布息影。

而张张专辑、座座奖杯和场场演唱会。

都是传奇之证。

来源：唐泪