摘要：蛰伏14年，这个被父母断言“不配吃演员饭”的贵州女孩，用“野、露、狂”撕开表演的禁忌，在第38届中国香港电影金像奖颁奖礼上，获封影后。
她野心勃勃，
人生远比戏剧更磅礴。
她是赤身浸泡在海水12小时的低智渔女；
▲《三夫》截图
她是蜷缩在宿舍床角，初食禁果的少女；
她亦是叼着烟、踩着劣质高跟鞋的洗脚妹。
蛰伏14年，这个被父母断言“不配吃演员饭”的贵州女孩，用“野、露、狂”撕开表演的禁忌，在第38届中国香港电影金像奖颁奖礼上，获封影后。
她叫曾美慧孜，她的人生远比戏剧更磅礴。
▲ 2019金像奖颁奖现场
01
萌芽在贵州街头的演员梦
1988年，曾美慧孜（本名曾尤美）生于贵阳，出于兴趣报了各种各样的补习班，但没有天赋，也没有被导演一眼相中的绝美面庞。
她自嘲是“溜边儿小孩”，不仅因为幼年时期性格内向，总喜欢溜着墙边走路。她还曾因左撇子被舞蹈班淘汰，因顺拐被鼓号队冷落，长跑比赛领先时被对手一声吼吓到失冠。
▲ 曾美慧孜艺术照
在贵阳的老城区，有一条狭长而热闹的巷子，曾美慧孜的童年就在那里度过。
那时，她最大的快乐就是窝在家里看各种影视剧和动画片，模仿着里面的人物说话、做事，在自己的小世界里自得其乐。
而父母对她的期望也很简单，能够好好学习，长大后找份稳定工作就足矣。
14岁那年，命运的齿轮开始转动。
▲ 曾美慧孜早期出道照片
她在央视《全国新苗杯主持人大赛》中获全国第3名，免试进入中国传媒大学播音系。
两年后，她迎来了自己的电影首秀。
与郝蕾搭档饰演的女学生冬冬，清纯妩媚，面对欲望迷惘的眼神楚楚动人。
而这场戏，也成为了她“情欲表演的启蒙课”。
表演时，她完全沉浸在角色里。
那一刻，她的心中仿佛有道光闪过，一种从未有过的感觉在心底萌芽：她爱上了演戏，这就是自己想要走的路。
但追梦的路哪有那么顺利，曾美慧孜的父母并不同意她走演艺这条路，他们觉得那是不务正业，更何况在他们眼中，自己的女儿根本“吃不上这碗饭”。
可曾美慧孜一发不可收拾，她偷偷研究表演技巧，把省下来的零花钱全部用来买相关的书籍和影碟。
▲ 电视剧《手机》剧照
在后来的10年时间里，她游走于文艺片边缘。
在李玉的电影中饰演洗脚妹，随剧组登上柏林电影节红毯；
在电视剧《手机》里扮丑角“牛彩云”，却陷入同类角色邀约的困局。
直到电影《三夫》找到她，鲜为人知的曾美慧孜这才走进大众视野。
02
一脱成名，拿下影后
2018年，陈果的《三夫》将她推至风暴中心。
影片中，她饰演的小妹被3个丈夫贩卖，欲望与苦难交织。
这部电影，题材敏感且极具挑战性，讲述了在偏僻渔村长大的女主，无法适应大城市生活，选择回到渔村，相继与三位性格迥异的男子同居。
▲《三夫》截图
影片从头至尾，她连一段完整台词都没有，所有情绪和想法都是通过身体来完成。
▲《三夫》剧照
曾美慧孜接到这个剧本时，内心既兴奋又忐忑。
兴奋的是，这是一个千载难逢的好机会，能让自己沉浸式表演；
忐忑的是，电影中有大尺度的戏份，这对一个没有名气的女演员来说，需要极大的勇气去突破。
▲《三夫》里小美的三任丈夫
为贴近角色，曾美慧孜深入到每一个她可能演绎的生活场景。
为了贴近角色的丰腴身材，她每日狂吞5个汉堡，体重暴涨30斤，身体出现了一系列不适症。
▲《三夫》里曾美慧孜增重30斤
在渔船甲板上赤身拍摄12小时，曾美慧孜的皮肤被海水浸泡至溃烂；
她去医院观察智力障碍者，对着镜子一遍又一遍的还原患者的眼神和表情。
这种以生命为赌注的沉浸式表演，让角色呈现出令人窒息的真实感：麻木的眼神、扭曲的肢体、动物般的本能反应……
她让角色寄生在自己的躯壳中，用行动去诠释何为：“戏比天大，生死皆是小事”。
影片上映后，争议不断。
▲《三夫》“全家福”
有人说：曾美慧孜太大胆了，就像演了一部具有社会意义的“18 禁”。
但也有人为曾美慧孜的表演折服，竟有一个人能将角色演得如此鲜活，仿佛“让情 欲成为社会隐喻的匕首”。
领奖当晚，她穿着黑色礼服踉跄上台，哭到妆容斑驳。
▲ 2019金像奖颁奖现场
媒体追问“值吗？”
她答：“每个人的故事都是一个磅礴的史诗，角色让我死，我就死。”
03
不疯魔，不成活
曾美慧孜的身上，有一股疯劲。
她饰演的每一个角色好像脱离了剧本，成为平行生活中的另一个自己。
2004年，16岁的曾美慧孜饰演的“冬冬”，让观众看到了少女第一次直面欲望的困惑。
她问导演“什么是欲望”，得到的回答是“你长大后就知道了”。
这个角色也如同一把钥匙，开启了她的表演本能。
她意识到，演员的身体与灵魂可以成为探索人性的工具。
两年后，她饰演洗脚小妹，为贴近角色在歌厅体验生活一个月，最终以野性而真实的表演登上柏林红毯。
▲曾美慧孜第一次参加柏林电
那一刻，她再次触摸到表演的“疯劲”本质：
将自己彻底交予角色，哪怕这意味着与世俗定义的美与得体背道而驰。
2018年的《三夫》，将她的“疯劲”推向巅峰。
为了增肥，每天狂吃麦当劳；
一场高台扔婚纱的戏，让她无意识地走向30层楼边缘，差点坠亡。
▲ 曾美慧孜接受采访
疯，绝不是曾美慧孜唯一的代言词。
在饰演《河边的错误》中的白洁时，她做了大量细枝末节的工作。
她不仅为剧中的每个人物都手写了大量的人物小篆，还在演出期间天天给剧中的丈夫马哲写信。
▲《河边的错误》里饰演怀孕妻子
与他搭档的朱一龙都忍不住称赞：“曾美慧孜真的是我见过最沉浸式的女演员。”
在电视剧《双探》里，她化身林场守护员乌娜吉，以憨直温暖的气质在阴郁剧情中散发淡淡的光芒。
▲《双探》里饰演农场护林员
在王家卫的《繁花》中，曾美慧孜饰演的敏敏刚一亮相，就让人过目不忘。
▲《繁花》截图
从娇憨到凶狠，曾美慧孜凭借成熟的演技，将上海外来打工妹的形象刻画得入木三分。
▲《繁花》截图
这种反差，不是表演形式的癫狂，而是对角色灵魂的绝对占有。
从《三夫》到《繁花》，曾美慧孜始终在书写同一主题：那些被忽视的、蓬勃的、甚至粗粝的女性力量。
无论是智障性工作者还是淳朴护林员，她都用同一种极致的态度，将每个角色雕刻得活灵活现。
影评人形容她：“一张不漂亮的脸，却能同时装下明媚少女与欲望野兽”。
当然，她也从不掩饰自己的野心：“我想成为真正的大明星，像巩俐一样站上奥斯卡。”
▲ 曾美慧孜接受采访
有人曾问曾美慧孜的母亲：“您如何看待女儿这种为角色做出的牺牲？”
她的母亲这样说道：“影片来自于生活，是生活的真实写照。我尊重生活，我理解我的女儿，我更爱她。”
出道20载，曾美慧孜始终专注那些被忽视的小角色。
爆火后，她推掉44家经纪公司的合约，固执地钻进每个角色里，从一句台词、一个眼神中抠出小人物的喜怒哀乐。
▲ 《冥王星时刻》里饰演山村寡妇
这些旁人眼中的“边角料”，都在她的一颦一笑之间熠熠生辉。
有人夸她：用后背都能演戏。
这个从贵州街边跑出来的小女孩，用20年证明：
所谓活出自己，未必是迎合主流聚光灯的审美，而是玩下腰来，潜心修行。
低迷中不气馁，荣耀时不迷失。
不被他人的目光束缚，不在随波逐流中迷失自我，做自己人生的主角。（艺非凡）
来源：故事点亮灯