摘要：先抛一句：如果今天有人把“打女”当成花瓶，那一定没看过大岛由加利。她第一次在香港银幕亮相，用的不是脸，是一记回旋踢——镜头还没反应过来，反派已经飞出画面。观众席里有人“哇”地一声，从此记住这个短发、眼神像刀锋的日本姑娘。

先抛一句：如果今天有人把“打女”当成花瓶，那一定没看过大岛由加利。她第一次在香港银幕亮相，用的不是脸，是一记回旋踢——镜头还没反应过来，反派已经飞出画面。观众席里有人“哇”地一声，从此记住这个短发、眼神像刀锋的日本姑娘。

她16岁拿下全国空手道冠军，听起来像开挂，其实不过是每天放学后对着沙袋踢到熄灯。后来仓田保昭把她带进港片剧组，第一天开工，武行看她个子小，想让她用替身，她直接翻了个后空翻，现场安静三秒，导演喊“开机”。这一翻，翻进了香港电影最黄金的十年。

《富贵列车》里，她演日本女忍者，出场不到五分钟，却像一把匕首扎进观众记忆：黑布蒙面，只露一双眼睛，动作干净利落，没有花里胡哨的慢镜头，全靠真功夫。有人后来回忆，那场戏拍完，片场群演自发鼓掌，像看完一场小型擂台赛。

到了《天使行动》，她干脆演反派，冷着脸把枪抵在对手额头，手指都不抖。观众突然发现，原来女人坏起来可以这么带劲——不是搔首弄姿的妖艳，而是“你动我一下试试”的压迫感。那一年的录像厅里，小混混们看完电影，学着她的姿势摆pose，结果没两秒就被同伴笑场。

别以为她只会打。《梦醒血未停》里，她和胡慧中、李赛凤同框，三个女人一台戏，拳拳到肉也句句带刺。有人统计过，那场仓库大战拍了整整七天，NG最多的是她——不是动作不到位，而是导演想多留几条，舍不得剪。最后成片里，她一个侧踢踢碎木箱，木屑飞起来像下雪，观众席里有人小声说：“这比男人还狠。”

《力王》更离谱，血浆像不要钱一样往她身上泼，她照样面不改色。后来采访里她笑说，那天收工卸妆，出租车司机都不敢载她，以为真出了命案。她只好把外套反过来穿，露出卡通T恤，司机才松一口气。

最被忽略的是《灵幻童子》，她演女道士，打戏里混着喜剧节奏，一边念咒一边飞腿，观众笑得前仰后合。有人翻旧报纸，发现当年影评人写她“拳脚里有幽默感”，这评价放在今天，大概等于“能打还能演小品”。

九十年代末，港片开始转型，她慢慢淡出银幕。有人问她遗憾吗，她摇头，说最开心的是当年在片场，武行大哥偷偷塞给她一瓶冻可乐，瓶盖还贴心拧松了半圈。后来她在日本开武馆，教小朋友踢腿，第一课不是扎马步，是先鞠躬——“学打人前，先学尊重人”。

现在回头看，大岛由加利像一颗流星，划过香港动作片最亮的夜空。她的电影今天重播，弹幕飘过“这姐们太飒了”，其实当年录像厅里的观众也是这么想的，只是没弹幕可以发。她留下的不是奖杯，是一代人对“女侠”二字的重新定义：不用长发飘飘，也能惊艳时光。

来源：阿宝侃电影